Lokrisch

Ein Modus ohne Tonika

Terzen auf der ersten Stufe ergeben einen verminderten Dreiklang: h d f in h-Lokrisch. Jeder andere diatonische Modus hat dort einen stabilen Dur- oder Mollakkord; dieser nicht, also kann nichts darin als Ruhepunkt dienen, und das Ohr sucht sein Zuhause anderswo.

Deshalb gilt Lokrisch häufiger als theoretisch denn jeder andere Modus. Er existiert der Konstruktion nach als siebter Modus der Durtonleiter, aber Musik in ihm hat keinen Ort zum Ankommen.

Wofür er tatsächlich gebraucht wird

Über einem halbverminderten Akkord ist er die übliche Wahl, und dort begegnen ihm die meisten: Die zweite Stufe einer Moll-Zwei-Fünf-Eins ist halbvermindert, und Lokrisch liefert ihre Leiter. Niemand spielt dabei in dem Modus; man spielt zwei Takte über einen Akkord.

Die Variante, die viele dort mit der Zeit vorziehen, ist lokrisch mit großer Sekunde aus der melodischen Mollfamilie. Sie passt auf denselben Akkord und klingt deutlich weniger düster, weil der Ton direkt über dem Grundton keinen Halbton mehr entfernt ist.

Wo er als Farbe auftaucht

Metal nutzt ihn aus demselben Grund wie Phrygisch, meist über einem Orgelpunkt und selten lange. Teile der zeitgenössischen Komposition behandeln die Instabilität als Material statt als Problem und verhindern damit über einen ganzen Abschnitt jeden Abschluss.

Sonst erscheint er eher als Durchgangsregion denn als Ziel: ein, zwei Takte auf dem Weg irgendwohin, wo gerade das Fehlen von Schwerkraft der Punkt ist.

Verwechslungen und Nachbarn

Mit Phrygisch, das die erniedrigte Sekunde teilt, aber eine reine Quinte behält und damit einen stabilen Molldreiklang hat. Prüfstein ist die fünfte Stufe. Die zweite Verwechslung ist die halbton-ganzton-verminderte Leiter, die ebenfalls auf instabile Akkorde passt, aber symmetrisch ist und acht Töne hat.

Lokrisch ist der siebte Modus der Durtonleiter, h-Lokrisch und C-Dur teilen den Tonvorrat. Der Vergleich mit Äolisch vom selben Grundton zeigt, wie viel Arbeit eine reine Quinte leistet.

Häufige Fragen