أكورد كبير مع add11

نغمتان على بعد نصف نغمة

الحادية عشرة رابعة رُفعت أوكتافاً. وفوق الكورد الثلاثي الكبير تقف على نصف نغمة من الثالثة، ولذلك تُستعمل الرابعة الطبيعية مع الأكوردات الكبيرة بحذر في الهارموني المقامية.

ولا يزول الاحتكاك بإبعاد النغمتين لكنه يغيّر طبيعته: بدل التصادم الحادّ يخرج تلألؤ. وكثيرون يسمعونه لوناً مؤثراً ويأخذون الكورد من أجله.

كيف يُركّب

القاعدة واحدة: تُترك الثالثة في الأسفل وتُرفع الحادية عشرة إلى أعلى ما يمكن. ففي الوضع الضيق تُسمع مي وفا متجاورتين خطأً، ومفرودتين على أوكتاف أو أكثر تُسمعان لوناً.

والإمكان الثاني إزالة الثالثة. عندئذ يخرج sus4 ويكفّ الكورد عن كونه add 11: يفقد الطابع لكنه يتخلّص من أي حدّة.

على الآلات

على الجيتار يُؤخذ Cadd11 على شكل x33010: دو على الوتر الخامس، وفا على الرابع، وصول مفتوحة، ودو، ومي مفتوحة. تقع الثالثة في القمّة والرابعة في الأسفل، وهذه المسافة هي ما يجعل الكورد صالحاً.

وعلى البيانو يعمل المبدأ نفسه: اليسرى تعطي الأساس والرابعة، واليمنى الثالثة والخامسة أعلى. أما محاولة عزف كل شيء بيد واحدة داخل أوكتاف فتعطي العكارة التي ينبغي تجنّبها.

أين يظهر

في مرافقة البيانو والجيتار المعاصرة، وفي السينما، وفي القطع البطيئة حيث يجب أن تكون الهارموني معروفةً وغير حادّة. تمنح الرابعة في الأعلى الكورد انفتاحاً شبيهاً بـ sus بلا التخلّي عن الطابع.

ومع الكورد الثلاثي الصغير لا تُقلق الحادية عشرة نفسها أحداً: بين الثالثة الصغيرة والرابعة نغمة كاملة، ويُسمع Cm add 11 ليّناً. فالقيد يخصّ الكبير وحده.

البناء من أي نغمة

أربعة أنصاف نغمة ثم ثلاثة، ثم تُؤخذ الرابعة على خمسة أنصاف من الأساس وترتفع أوكتافاً. من صول هو صول وسي وري ودو، ومن ري هو ري وفا دييز ولا وصول.

والاختبار السمعي بسيط: إن سُمعت بين الثالثة والرابعة نغمة كاملة فالكورد صغير، وإن سُمع نصف نغمة فهو كبير وتلزم مباعدة النغمتين بالأوكتاف.

أسئلة شائعة