كوردات جيتار وكوردات بيانو

الكورد في الموسيقى العربية

الهارموني بمعناها الغربي ليست أصلاً في الموسيقى العربية. التقليد العربي قائم على المقام واللحن الواحد الذي تزيّنه الآلات كلٌّ بطريقتها، لا على أكوردات تتراكب تحت اللحن. دخل الكورد إلى الأغنية العربية في القرن العشرين مع الفرقة الكبيرة والتوزيع الحديث، وصار اليوم جزءاً من صناعة الأغنية دون أن يلغي المقام.

من هنا تنشأ مسألة عملية لا يعرفها العازف الغربي: ليست كل المقامات قابلة للمرافقة بالأكوردات. النهاوند يوافق السلّم الصغير الطبيعي، والعجم يوافق الكبير، والكرد يوافق ما يسمّى في الغرب الفريجي، والحجاز بثانيته الزائدة يقع كله ضمن نصف النغمات. هذه المقامات تُرافَق بأكوردات دون خسارة، ولذلك تراها أكثر ما تراه في الأغاني الموزَّعة توزيعاً غربياً.

أما الراست والبياتي والصبا فتحتوي درجاتٍ محايدة، أي نغماتٍ تقع بين النصفين. البيانو والغيتار لا يعطيانها أصلاً، والكورد المبني عليها يزيّف الدرجة المحايدة إلى أقرب نصف. هذا ليس عيباً في الكورد ولا في المقام، بل حدٌّ حقيقيٌّ بين نظامين، ومن يعرفه يختار: إمّا مقاماً يقبل المرافقة، وإمّا مرافقةً خفيفة تترك الدرجة المحايدة للحن وحده.

كيف يُقرأ رسم الكورد

رسم الكورد على الغيتار هو الزند منظوراً إليه من الأمام: الخطوط الستة العمودية هي الأوتار، أغلظها إلى اليسار، والخطوط الأفقية هي العتبات. النقطة تعني الضغط على ذلك الوتر عند تلك العتبة. وفوق الرسم علامتان، والثانية هي التي تُهمَل أكثر: الدائرة تعني وتراً يُترك مفتوحاً، والعلامة المتقاطعة تعني وتراً لا يُعزف إطلاقاً.

إهمال العلامة المتقاطعة هو أشيع سبب لأن يبدو الكورد عكراً رغم صحّة الأصابع. الوتر المفتوح الزائد يقع في الغالب على بعد نصف نغمة من صوتٍ يرنّ أصلاً، والأذن تسمع هذا التلاصق عكارةً.

الأرقام داخل النقاط هي الأصابع: الأول هو السبّابة والرابع هو الخنصر. وترتيب الأصابع ليس زينة، بل يُختار حتى يمكن الانتقال من هذه القبضة إلى التالية دون رفع اليد كلها. أما رسم لوحة المفاتيح فأبسط: يعلّم المفاتيح المطلوبة فحسب. حمولته من المعلومات أقل، لأن كل درجة صوتية على البيانو موجودة في موضع واحد ولا خيار فيها.

من النغمات إلى الاسم

السؤال المعكوس — النغمات حاضرة والاسم غائب — فيه خاصّية تربك: الجواب ليس واحداً. دو ومي وصول ولا معاً هي كورد السادسة على دو. وهي في الوقت نفسه كورد السابعة الصغيرة على لا. النغمات الأربع وحدها لا تحسم أي الاسمين هو الصحيح؛ يحسمه صوت الباس ووجهة الموسيقى بعده.

وليس هذا خللاً في نظام التسمية. اسم الكورد دعوى عن وظيفته لا عن محتواه فقط، والدعويان تصحّان على النغمات نفسها. والبرنامج الذي يجيب باسم واحد ولا يذكر البديل يخفي أطرف ما في المسألة.

والترتيب العملي هكذا: يُبحث أولاً عن أخفض نغمة، ثم تُقرأ البقية مسافاتٍ فوقها. فإن خرج اسم مألوف فالأرجح أنه الصحيح. وإن خرج شيء غريب فالأجدر أن تُجرَّب نغمة أخرى أساساً للكورد ويُنظر هل تعود الصورة عادية.

ثماني مجموعات وما يفرّق بينها

المجموعات أدناه ليست رفوفاً اعتباطية. كلٌّ منها محدَّدة بواقعة في البناء: كم نغمة في الكورد، وأي المسافات تتراكب في داخله، وأي درجة استُبدلت بأخرى.

الأكوردات الثلاثية هي الأساس ذو النغمات الثلاث وعددها أربعة بالضبط. وأكوردات السابعة تضيف نغمة رابعة وتشكّل المفردات العملية للجاز والسول وأكثر موسيقى الأفلام. والأكوردات الممتدة تتابع التراكب بعد السابعة إلى التاسعة والحادية عشرة والثالثة عشرة. وأكوردات التعليق ترفع الثالثة — وهي النغمة التي تجعل الكورد كبيراً أو صغيراً — وتضع مكانها جارتها، فيبقى الصوت غير محلول. وأكوردات الإضافة تدخل نغمة دون البناء الذي تحتها. والأكوردات المحوَّرة ترفع درجة أو تخفضها عن قصد لتوليد التوتر. وأكوردات القوة تنزل إلى نغمتين ولهذا تبقى نظيفة تحت التشويه. والأكوردات الرابعية تتخلّى عن الثالثة مادةً للبناء وتُركَّب من الرابعات.

في الجدول أدناه حجم كل مجموعة والسمة التي تميّزها، وكل اسم يقود إلى شرح مفصَّل.

استخراج أكوردات أغنية

السؤال الثالث هو الأكثر وروداً في الحياة العملية وأصعبها: التسجيل يعمل والمطلوب الأكوردات التي تجري تحته. لا يفيد هنا أي فهرس، لأن التسجيل لا يحتوي نغماتٍ منفصلة. الباس والمرافقة والصوت تصل كلها إشارةً واحدة، والهارموني ينبغي أن تُعاد بناءً من توافقيات كل شيء مجتمعاً.

الاستخراج بالأذن ممكن لكنه يُتقَن ببطء. والالتفاف المعتاد — البحث عن تدوين كتبه غيرك — ينجح مع الأغاني المشهورة ويفشل مع سواها. والتدوينات الموجودة تخطئ غالباً في المواضع الصعبة بالذات، لأن كاتبها بسّط الكورد الذي عجز عن تسميته. وفي الأغنية العربية يزيد الأمر ثقلاً: المدوَّنات أقلّ عدداً، وكثير منها يهمل التوزيع ويكتفي بثلاثة أكوردات لأغنيةٍ فيها ما هو أغنى.

من هنا يبدأ ما لا يقدر عليه الفهرس. استوديو الموقع يقبل تسجيلاً أو ملف MIDI، ويفصل النغمات، ويستخرج الهارموني، ويكتب الأكوردات فوق النوتة — بما فيها تلك التي لا يخطر لأحد أن يبحث عنها بالاسم.

أسئلة شائعة