أكورد كبير مع add#11

البنية

الصيغة 1 – 3 – 5 – ♯11. تكوّن الحادية عشرة المرفوعة تريتون مع الأساس، وتقع في الوقت نفسه على نغمة كاملة من الثالثة الكبيرة، أي بعيدةً بما يكفي فلا تنشأ عكارة.

ولا سابعة فيه فهو ليس دومينانت ولا يشدّ إلى الأمام. التريتون موجود لكنه لا يعمل جذباً: لا سابعة صغيرة تكوّن معه زوجاً.

ليدي بلا سابعة

الدرجة الرابعة المرفوعة هي علامة الليدي الأساسية. لكن في الكورد الليدي المعتاد تقف السابعة الكبيرة إلى جانبها، وهنا لا وجود لها، فيخرج اللون أنقى وأبسط.

وبهذا يفترق add ♯11 عن maj7♯11: الأول يُسمع كورداً ثلاثياً بلون غريب مضاف، والثاني عموداً ليدياً كاملاً.

أين يناسب

في السينما والأغنية المعاصرة حين يجب أن يُسمع كورد السكون غير معتاد لكن غير جازي. فالسابعة الكبيرة تحدّد الانتماء الأسلوبي فوراً، أما add ♯11 فلا.

واستعمال آخر فوق نغمة مستمرة: التريتون بين الباص والرابعة المرفوعة يدوم طويلاً ولا يُتعب، لأن بقية الكورد متآلفة تماماً.

كيف يُعزف

على الجيتار Cadd♯11 هو x320x2: دو ومي وصول مفتوحة وفا دييز على الوتر الأول. ويُكتم الوتر الثاني: سي المفتوحة كانت ستُدخل سابعةً كبيرة وتغيّر الكورد.

وعلى البيانو ينبغي تفريق الخامسة والحادية عشرة المرفوعة: صول وفا دييز متجاورتين تعطيان ضربات. والأفضل أن تقع فا دييز أوكتافاً فوق الخامسة.

البناء من أي نغمة

أربعة أنصاف نغمة ثم ثلاثة، ثم تُؤخذ الرابعة المرفوعة على ستة أنصاف من الأساس أوكتافاً أعلى. من صول هو صول وسي وري ودو دييز، ومن ري هو ري وفا دييز ولا وصول دييز.

وطريق أيسر: يُؤخذ المقام الليدي من الأساس وتُجمع الدرجات الأولى والثالثة والخامسة والرابعة المرفوعة. والمهمّ ألا تُضاف السابعة وإلا كفّ الكورد عن كونه ثلاثياً بنغمة مضافة.

أسئلة شائعة