أكورد الثالثة عشرة المهيمن مع sus4

ماذا فيه

الصيغة 1 – 4 – 5 – ♭7 – 9 – 13. الرابعة مكان الثالثة فلا تريتون، والسابعة والتاسعة والثالثة عشرة تضيف عمقاً بلا حدّة.

ولا أحد يأخذ النغمات الست معاً. التركيب العملي: الأساس في الباص، وفوقه الرابعة والسابعة والتاسعة والثالثة عشرة. والخامسة تسقط أولاً ولا يحتاجها أحد.

طريقة بسيطة للتفكير

خذ كورد التاسعة الصغير من الخامسة — Gm9 — وضع تحته دو. فـ صول وسي بيمول وري وفا ولا مع باص دو تعطي هذا الكورد تماماً.

وهكذا يعزف أهل لوحة المفاتيح: اليسرى تمسك الأساس واليمنى تأخذ شكلاً صغيراً مألوفاً. أسرع من محاولة جمع ست درجات واحدةً واحدة.

المسكة

على الجيتار C13sus4 هو x33335: أربعة أوتار على العتبة الثالثة والأول على الخامسة. تُسمع دو وفا وسي بيمول وري ولا، أي التركيب العملي كاملاً عدا الخامسة.

والشكل ينشأ من C9sus4 (x33333) بنقل الخنصر عتبتين إلى الأعلى. فرق إصبع واحد وصوت أوسع بوضوح.

أين يناسب

في القطع البطيئة والأغاني الطويلة وخواتيم النهاية حيث يجب أن يكون الدومينانت حاضراً لا مقلقاً. تعطي الثالثة عشرة في الأعلى ليناً يقارب كورد التونيك.

وفي الإيقاعات السريعة يتشوّش: ست نغمات تحتاج وقتاً لتُسمع. وهناك يعمل C9sus4 أو الدومينانت المعتاد بثقة أكبر.

كيف يُكتب

ترد في الشبكات C13sus4 و C13sus وأحياناً C13sus11. وكلها تعني شيئاً واحداً: دومينانت برابعة مكان الثالثة، مفتوحاً إلى الثالثة عشرة. والأشيع هو الأول.

وأحياناً يُكتب الصوت نفسه Gm7/C أو Bb/C مع إشارة إلى الثالثة عشرة. وهذه الكتابات أيسر لمن يعزف لأنها تسمّي شكلاً جاهزاً، لكنها تُظهر وظيفة الكورد في المقام أقلّ وضوحاً. والاختيار بينهما يتبع الغرض: كتاب أغانٍ أم تحليل.

ويُستعمل في الخاتمات الكبيرة حيث يجب أن يكون الدومينانت واسعاً وهادئاً. والثالثة عشرة في الأعلى هي التي تعطيه هذا الهدوء رغم اتساعه.

أسئلة شائعة