أكورد التاسعة المهيمن مع sus4

البنية

الصيغة 1 – 4 – 5 – ♭7 – 9. لا تريتون فيه، وفيه عمود الدومينانت كاملاً: السابعة الصغيرة تشدّ، والتاسعة توسّع، والرابعة تكبح. فيخرج الصوت ممتلئاً وهادئاً في آن.

وبعبارة أخرى هو C7sus4 مع تاسعة مضافة. ولا تزعج التاسعة هنا أبداً: بينها وبين الرابعة نغمة كاملة، وبينها وبين السابعة ثانية كبيرة عبر الأوكتاف.

كورد ثلاثي فوق باص غريب

النغمات الخمس نفسها تُقرأ بسهولة Bb/C: سي بيمول الكبير مع تاسعة فوق باص دو. وهكذا تُؤخذ في مرافقة لوحة المفاتيح، لأن اليمنى تعزف شكلاً معروفاً.

وطريقة أخرى أن تفكّر فيه Gm7 فوق دو. فـ صول وسي بيمول وري وفا كورد سابعة صغير، ومع باص دو يعطي هذا الكورد بالضبط.

شكل يستحق المعرفة

على الجيتار C9sus4 هو x33333: الوتر الخامس عند العتبة الثالثة، وكذلك الرابع والثالث والثاني والأول. باريه واحد عبر خمسة أوتار ويكتمل الكورد.

وهذه السهولة تفسّر كثرة وروده في أجزاء الجيتار في السبعينيات والثمانينيات. تأخذه اليد أسرع مما يسمّيه الرأس.

إلى أين يقود

في الغالب مباشرةً إلى التونيك بلا حلّ وسيط للرابعة. ومن أجل ذلك اختير: دومينانت لا يجذب بل يوصل.

والطريق الثاني أن يُفتح إلى C9 باستبدال فا بـ مي. عندئذ يظهر التوتر في اللحظة الأخيرة ويُسمع الوصول أوضح.

من أين دخل الأغنية

جعلت آلات المفاتيح في السبعينيات هذا الكورد شائعاً. فخطّة «كورد ثلاثي باليمنى وأساس غريب باليسرى» كانت تقع تحت الأصابع أسرع من أي حساب للدرجات، فصار الدومينانت المعلّق صوتاً لحقبة كاملة.

والتقطه الجيتار عبر الباريه على العتبة الثالثة. سببان مختلفان — راحة المفاتيح وراحة الزند — أدّيا إلى كورد واحد، ولذلك يُسمع في تسجيلات لا يجمع بينها شيء آخر. وهذه إحدى الحالات التي شكّلت فيها الآلة الهارموني لا العكس.

أسئلة شائعة