أكورد السابعة الكبيرة مع sus2

البنية والندرة

الصيغة 1 – 2 – 5 – 7. تقع السابعة الكبيرة على نغمة كاملة تحت الأساس المأخوذ أوكتافاً أعلى، والثانية على نغمة كاملة فوقه، فيخرج الكورد متماثلاً حول الخامسة.

ويندر في الشبكات، لا لسوء صوته بل لأن الصوت نفسه يُكتب غالباً Cmaj9 بلا ثالثة أو Gsus4 فوق باص آخر.

كيف يُسمع

شفافاً وبارداً قليلاً. تعطي السابعة الكبيرة ضوءاً ويعطي غياب الثالثة عدم تحديد، ومعاً ينشأ انطباع معروف من موسيقى البيانو التقليلية ومن السينما المعاصرة.

ويصمد جيداً في الإيقاع البطيء: لا يشدّ إلى مكان ولا يسمّي الطابع، فيبقى اللحن فوقه حرّاً.

مسكة بسيطة

على الجيتار يكفي x3000x: دو وري وصول وسي على أوتار مفتوحة. وهو Cmaj9 بعد إزالة مي العليا، أي الثالثة بالذات.

والمقارنة مفيدة: x30000 كورد تاسعة بثالثة، و x3000x الكورد نفسه بلا ثالثة. نغمة واحدة على الوتر الأول تفرق بين هارموني كاملة وأخرى مفتوحة.

أين يوضع

في المقدمات والوصلات حيث يجب أن تكون الهارموني حاضرةً دون إعلان الطابع. ويعمل جيداً بوجه خاص قبل دخول الصوت: النغمة المغنّاة الأولى هي التي ستقرّر.

والموضع الآخر هو الختام. الانتهاء على maj7sus2 يعني ألا تُوضع نقطة: يسمع المستمع اكتمالاً لا نهائيةً.

قريب بين الأكوردات الخماسية

دو وري وصول وسي يمكن سماعها على وجه آخر: صول وري خامسة، ودو وصول خامسة، فيقع الكورد قريباً من الكومات الخماسية. ومن هنا انفتاحه الذي يصعب ردّه إلى غياب الثالثة وحده.

وبالمقارنة مع الكورد الخماسي دو وصول وري: الفرق نغمة سي مضافة. صوت واحد يحوّل عموداً محايداً مفتوحاً إلى كورد بلون مقامي واضح دون أن يسلبه مساحته.

وفي التوزيع للمجموعة يُعطى الأساس للباص وتبقى ري وصول وسي للآلة الهارمونية. عندئذ يُسمع الكورد أخفّ ما يكون، وهذا وضعه الأنسب في المقدمات.

ويُستعمل أيضاً في نهاية المقطع حين لا يُراد وضع نقطة: يسمع المستمع اكتمالاً لا نهائيةً، ويبقى الباب مفتوحاً لما بعده.

أسئلة شائعة