أكورد السابعة الكبيرة مع sus4

البنية

الصيغة 1 – 4 – 5 – 7. بين الرابعة والسابعة ثالثة كبيرة، وبين السابعة والأساس أوكتافاً أعلى نصف نغمة. وهذه هي الفاصلة المتوترة الوحيدة في الكورد ولا تتجه إلا إلى الأساس.

وبالمقارنة مع C7sus4 الفرق نغمة واحدة: هناك سابعة صغيرة وهنا كبيرة. الصغيرة كانت تدفع إلى الأمام والكبيرة تُبقي الكورد في مكانه.

كيف يُسمع

مفتوحاً ومتنحّياً قليلاً. هذا صوت البيانو المعاصر وأرپيچو الجيتار بتأخير طويل، وصوت الموسيقى التي تصف مساحةً لا حدثاً.

وبغياب الثالثة يقف بالقدر نفسه في الكبير والصغير، فيستطيع الشكل الواحد خدمة نسختين من العمل نفسه.

المجموعة نفسها بأساس آخر

دو وفا وصول وسي مع صول في الباص تعطي Gsus4 بثالثة كبيرة مضافة، ومع فا في الأسفل تعطي Fmaj7 بخامسة فوقها. مجموعة واحدة وقراءات عدة يحدّدها خطّ الباص.

وهذه خاصية عامة للأكوردات بلا ثالثة: تبدّل انتماءها بسهولة، ولذلك تُكتب في الشبكات بالخطّ المائل كثيراً.

كيف يُعزف

على الجيتار Cmaj7sus4 هو x3300x: دو وفا وصول وسي. والشكل ينشأ من كورد الحادية عشرة الكبير x33000 بكتم الوتر الأول، أي بإزالة الثالثة.

وعلى البيانو يُريح أخذ دو وفا باليسرى وصول وسي باليمنى. وفي الوضع الضيق تقع سي بجوار دو فترنّ، فالأفضل إبقاء الأساس منخفضاً.

تعليق لا يستعجل

في الهارموني الكلاسيكية كان ينبغي أن تهبط الرابعة فوق الباص إلى الثالثة. وهنا لا يحدث ذلك: السابعة الكبيرة تُبقي الكورد في حال سكون، فيكفّ التعليق عن كونه وعداً.

ولذلك يُسمع الكورد حديثاً. تسمع الأذن شكل التعليق المألوف ولا تنتظر حلّاً، فيتحوّل ما كان قروناً حركةً إلى حال.

وفي التوزيع للمجموعة تُعطى دو للباص وتبقى فا وصول وسي لليد اليمنى. هذا أخفّ وضع للكورد وأكثرها استعمالاً في الوصلات البطيئة.

ويعمل كذلك في المقاطع التي يتكرّر فيها الشكل مراراً: لا يطلب حلّاً فلا ينشأ انتظار، وتبقى الحركة كلها للإيقاع.

أسئلة شائعة