أكورد السادسة الصغيرة

لماذا السادسة كبيرة

الصيغة 1 – ♭3 – 5 – 6. والسادسة هي لا لا لا بيمول. ففي الصغير الطبيعي تكون الدرجة السادسة منخفضة، وكان سينشأ صوت آخر تماماً؛ أما السادسة الكبيرة فتأتي من الصغير اللحني.

ولذلك لا يُسمع Cm6 قاتماً. الثالثة الصغيرة تعطي الطابع الصغير والسادسة الكبيرة تعطي ضوءاً، فينشأ انطباع بالتماسك لا بالحزن.

النغمات نفسها باسم آخر

دو ومي بيمول وصول ولا مع لا في الباص تُقرأ Am7♭5. مجموعة واحدة واسمان، ولكل منهما موضعه: Cm6 كتونيك، و Am7♭5 كدرجة ثانية قبل الدومينانت.

ويستفيد الجاز من هذه المطابقة دائماً: بدل شبه الناقص يُؤخذ كورد صغير بسادسة على ثالثة صغيرة أعلى، ولا يلاحظ أحد الاستبدال لأنه غير موجود.

تونيك صغير بنقطة

كما في السادسة الكبيرة يصلح Cm6 لإنهاء المقطوعة: لا سابعة فيه فلا يبقى ما يمتدّ. و Cm7 في الموضع نفسه يُسمع منفتحاً وكأن الجملة مستمرة.

والاستعمال الثاني بديل الدومينانت: يضمّ Cm6 تريتون بين مي بيمول ولا، وفي هذا الدور يعمل كدومينانت نحو صول.

كيف يُعزف

على الجيتار Cm6 هو x3121x: دو ومي بيمول ولا ودو. لا خامسة فيه وهي غير لازمة: الثالثة الصغيرة مع السادسة الكبيرة حدّدتا الكورد.

وعلى البيانو يُستحسن التفريق بين الخامسة والسادسة: صول ولا بجوار بعضهما في الوضع الضيق تعطيان ضربات. والأفضل رفع لا أوكتافاً.

البناء من أي نغمة

ثلاثة أنصاف نغمة ثم أربعة ثم نصفان. من ري هو ري وفا ولا وسي، ومن صول هو صول وسي بيمول وري ومي. والنصفان الأخيران يعطيان السادسة الكبيرة التي تحدّد الكورد.

والخطأ هنا واحد ومتكرّر: أن يُؤخذ نصف نغمة بدل نصفين فتخرج سادسة صغيرة. عندئذ تُقرأ دو ومي بيمول وصول ولا بيمول كورد سابعة كبيراً من لا بيمول، ويتغيّر الاسم والوظيفة معاً.

ويُستعمل بديلاً لشبه الناقص من الثالثة الصغيرة أيضاً. فبدل Am7♭5 يُؤخذ Cm6 حين يكون سير الأصوات أسهل، ولا يلاحظ السمع تبديلاً لأنه غير موجود.

أسئلة شائعة