أكورد صغير 6/9

سادسة كبيرة في الصغير

الصيغة 1 – ♭3 – 5 – 6 – 9. والسادسة كبيرة: لا لا لا بيمول. وهي مع الثالثة الصغيرة تؤلّف سلّم الصغير اللحني وتُبعد الكورد فوراً عن الطبيعي.

ولذلك يُسمع كثيراً وسطاً بين الصغير والدوريان. وهو شكلياً صغير لكن بالدرجة السادسة التي كانت ستكون أخفض بنصف نغمة في الطبيعي.

تونيك اللحن الصغير

يعمل Cm6/9 جيداً كورداً أخيراً لقطعة صغيرة. أما Cm7 في هذا الموضع فيُسمع منفتحاً وكأنه ينتظر متابعة، بينما ينهي 6/9 الحديث دون أن يضيف ثقلاً.

واستفاد الموزّعون من ذلك طوال القرن العشرين: أغنية صغيرة تنتهي على 6/9 تترك انطباع الهدوء لا الأسى، وهذا قرار هارموني لا أداء.

كيف يُعزف

على الجيتار Cm6/9 هو x3123x: دو ومي بيمول ولا وري. لا خامسة فيه وهي زائدة هنا: السادسة والتاسعة والثالثة الصغيرة قالت كل شيء.

وعلى البيانو التوزيع الطبيعي: الأساس في الأسفل، ومي بيمول ولا وري في اليمنى. وفي الوضع الضيق تتعارض السادسة والخامسة، فتُحذف الخامسة أولاً.

الجيران

النغمات نفسها مع لا في الباص تُقرأ Am7♭5 مع تاسعة. الحالة نفسها مجدداً: المجموعة واحدة والاسم يتبع من يقف في الأسفل.

أما Cm7 مع سادسة مضافة فشيء آخر تماماً: فيه سي بيمول، فيكفّ الكورد عن كونه مكتملاً. فرق نغمة واحدة يغيّر الغرض نفسه.

البناء من أي نغمة

ثلاثة أنصاف نغمة ثم أربعة، ثم نصفان إلى السادسة، وتُؤخذ التاسعة على نصفَي نغمة من الأساس أوكتافاً أعلى. من ري هو ري وفا ولا وسي ومي، ومن صول هو صول وسي بيمول وري ومي ولا.

والمفتاح هنا السادسة الكبيرة. فلو أُخذت صغيرةً لخرج صوت الصغير الطبيعي، وخرج الكورد من المقام اللحني ومعه الضوء الذي يميّزه عن Cm7.

ويُستعمل كذلك في الخاتمة الصغيرة بدل Cm7 مباشرةً. فحيث ينتظر Cm7 متابعةً يغلق 6/9 الجملة، وهذا فرق يُسمع في المازورة الأخيرة وحدها.

أسئلة شائعة