باور أكورد

النغمتان

دو وصول. بالدرجات 1 و5، وبأنصاف النغمات 0 و7. والثالثة غائبة فلا يحدّد الكورد طابعاً، ولذلك يستطيع الوقوف فوق أي سلّم.

وسبب بقائه نظيفاً تحت التشويه هنا: الخامسة التامة أبسط نسبة بعد الأوكتاف، فتندمج النغمتان بلا ضربات تقريباً، والنغمات الفرقية التي يولّدها التشويه تعزّز ما هو موجود. أما في الكورد الثلاثي فتتبعثر ويتعكّر الصوت.

طريقة العزف

الكورد C5 هو x35xxx: الأساس دو على الوتر الخامس عند العتبة الثالثة، والخامسة صول على الوتر الرابع عند الخامسة. إصبعان يكفيان، والشكل لا يتغيّر أينما نُقل على الزند.

ويُستعمل كثيراً الشكل الذي يضيف الأوكتاف: x355xx، بإضافة دو أخرى على الوتر الثالث عند العتبة الخامسة. يصير الصوت أثخن بكثير ولا تزيد المعلومة.

لماذا يُعزف بهذه السرعة

إصبعان على وترين فقط، فالانتقال بين الأكوردات أسرع بكثير منه بالباريه. وهذه السرعة هي ما جعل العزف القائم على الريف ممكناً.

ولا يلزم معرفة العلامات: العتبة الثالثة على الوتر الخامس هي C5، والخامسة D5، والثامنة F5. يكفي معرفة الأساس ويتكفّل شكل اليد بالباقي.

الطابع يقرّره غيره

بغياب الثالثة قد يكون C5 هو C وقد يكون Cm. والذي يقرّر هو لحن الغناء أو الباص أو الأكوردات المجاورة.

والفائدة كبيرة: الريف الواحد يخدم النسخة الكبيرة والصغيرة من الأغنية، ويكفي تغيير اللحن ليبقى جزء الجيتار كما هو.

بلا تشويه

حتى بالصوت النظيف للباور كورد فائدة. فالنغمة المستمرة في القربة أو رنين الأوتار المفتوحة في الآلات الشعبية هي هذه الخامسة بالذات، ويتقبّلها السمع خلفيةً طبيعية للحن.

لكن بالصوت النظيف قد يبدو فارغاً. عندئذ يُستحسن إضافة الثالثة والعودة إلى الكورد الكامل، أو مواصلة تراكم الخوامس نحو الأكوردات الرباعية والخماسية.

أسئلة شائعة