أكورد كبير 6/9

البنية

الصيغة 1 – 3 – 5 – 6 – 9. لا سابعة كبيرة ولا صغيرة: بدونها لا يشدّ الكورد إلى مكان، وتضيف السادسة والتاسعة اتساعاً.

وبجمع النغمات الخمس في أوكتاف واحد تخرج دو وري ومي وصول ولا، أي السلّم الخماسي الكبير. ولهذا يُسمع الكورد طبيعياً إلى هذا الحدّ: ما فيه نغمة غريبة على السمع.

لماذا هو أفضل من maj7 في الختام

السابعة الكبيرة نغمة مضيئة لكنها ملحوظة أيضاً: تُشدّ إلى الأساس وتترك إحساساً خفيفاً بعدم الاكتمال. وفي 6/9 لا وجود لها، فيخرج الختام نهائياً دون أن يكون جافاً.

لذلك تنتهي الألحان الجازية وتوزيعات القرن العشرين على C6/9 أكثر من انتهائها على Cmaj7. هو كورد النقطة لا النقاط المتتابعة.

مسكة تستحق التعلّم

على الجيتار C6/9 هو x32233: دو ومي ولا وري وصول. الشكل مضغوط ويُسمع ممتلئاً وينتقل على الزند بلا تغيير لأن لا أوتار مفتوحة فيه.

وهو من الأشكال التي تبرّر نفسها فوراً: يصلح تونيكاً ويصلح بديلاً عن أي كورد ثلاثي كبير في قطعة بطيئة.

قريبه في الصغير

الكورد Cm6/9 مبنيّ بالطريقة نفسها لكن بثالثة صغيرة. وهو أيضاً ينتمي إلى الصغير اللحني ويعمل تونيكاً كذلك، بلون آخر فقط.

ويجمع الكوردين أمر واحد: سادسة بدل سابعة. وهي علامة قديمة تفرق بها الهارموني بين صوت السكون وصوت الحركة.

كيف يُكتب

أشيع كتابةً C6/9، وترد أيضاً C6add9 ونادراً C69. والخطّ المائل هنا لا يعني الباص: يفصل بين درجتين مضافتين فقط، ولا يجوز خلطه بالخطّ الذي يدلّ على القلب.

وفي النوتة يُكتب الكورد كثيراً بلا رمز أصلاً. وهذه حالة يريد فيها الموزّع توزيعاً بعينه: فالسادسة والتاسعة في طبقتين مختلفتين تُسمعان غير ما تُسمعان متجاورتين.

ويُستعمل بديلاً عن أي كورد ثلاثي كبير في القطع البطيئة. فحيث يبدو الكورد الثلاثي فقيراً يعطي 6/9 الامتلاء نفسه دون أن يضيف أي التزام.

أسئلة شائعة