أكورد sus2/4

تعليقان معاً

الصيغة 1 – 2 – 4 – 5. تحيط الثانية والرابعة بالموضع الذي كان ينبغي أن تقف فيه الثالثة من الجهتين. والهارموني الكلاسيكية تعرف كلّ تعليق على حدة، وهنا يُؤخذان معاً.

ولذلك يُسمع الكورد ممتلئاً رغم غياب الثالثة. لا فراغ فيه: المكان مشغول لكن ليس بالنغمة المنتظَرة.

لماذا لا يُسمع متنافراً

الثانية والرابعة ليستا متجاورتين: بينهما ثالثة كاملة. والأساس والخامسة مع هاتين النغمتين تؤلّف شذرةً من السلّم الخماسي، وهو بحكم تعريفه لا يعطي فواصل حادّة.

لذلك يمكن إبقاء Csus24 إلى ما لا نهاية. لا يطلب شيئاً ولا يعد بشيء، وفي ذلك تفوّقه على sus4 المعتاد.

أين يُسمع

في المرافقة الأكوستيكية والأرپيچو والمقدمات. يأخذه عازفو الجيتار كثيراً بلا قصد حين يتركون أوتاراً مفتوحةً أثناء الحركة، ومن هنا ألفته.

وفي موسيقى البيانو التقليلية هو صوت أساسي: يسمح بتكرار الشكل عشرات المرات دون أن يثير انتظار التغيير.

كيف يُعزف

على الجيتار هو x3303x: دو وفا وصول مفتوحة وري. الشكل بسيط ويقوم على وتر مفتوح واحد في الوسط، ولذلك يرنّ صافياً بوجه خاص.

وعلى البيانو ينبغي تفريق النغمات: دو وصول باليسرى وري وفا باليمنى. ففي الوضع الضيق تصطدم الثانية بالأساس ويفقد الكورد شفافيته.

البناء من أي نغمة

نصفا نغمة صعوداً، ثم ثلاثة، ثم نصفان. من صول هو صول ولا ودو وري، ومن ري هو ري ومي وصول ولا. وتقف الثانية والرابعة على جانبَي الموضع الذي كان ينبغي أن تقف فيه الثالثة.

والنغمات الأربع نفسها تُقرأ على وجوه أخرى: صول ولا ودو وري هي أيضاً Gsus2 برابعة مضافة أو Dsus4 بسابعة مضافة. والاسم يتبع الباص ويبقى الصوت واحداً. وهذه خاصّية كل الأكوردات التي لا ثالثة فيها: تبدّل انتماءها بحسب ما يقف تحتها.

ويُستعمل فوق نغمة باص مستمرة كذلك: يبقى الأساس تحت وتتكرّر النغمتان المعلّقتان فوقه، فلا ينشأ انتظار للحلّ مهما طال ذلك.

أسئلة شائعة