بروميثيوس

سلم مركّب بالروابع

النغمات الست ذاتها، مرتَّبةً بالروابع لا بالتتابع، تعطي: دو، فا دييز، سي بيمول، مي، لا، ري — وهو الرنين الذي اتخذه سكريابين أساساً لهارموني أعماله المتأخرة. وبهذه الصورة تُقرأ المجموعة كورداً لا سلماً، ومنه استُخرجت أصلاً.

والخلاصة العملية بسيطة: عزف هذا السلم متتابعاً يكاد يفقده معناه. المادة تنكشف في الكورد وفي التوزيعات بالروابع، لا في الجري صعوداً ونزولاً.

الفرق بينه وبين سلم الأبعاد الكاملة

يفترق سلم بروميثيوس عن سلم الأبعاد الكاملة بنغمة واحدة: حيث للأول خامسة مزيدة، يأخذ الثاني سادسة كبيرة. وبذلك تظهر في المجموعة خطوة غير متساوية، ومعها شيء من المرتكز لا يوجد في السلم المتناظر تماماً.

والخامسة التامة غائبة هنا أيضاً، فلا يمنح السلم إحساساً كاملاً بالركوز. لكن الأذن تلتقط السادسة على نحو يختلف عن التقاطها الخامسة المزيدة، فيخرج الصوت أقل استواءً في الغبش من سلم الأبعاد الكاملة.

كيف يُستعمل

الكورد السابع المهيمن بخامسة مخفوضة أقرب كورد ينطبق عليه السلم بلا تكلّف: من دو هو دو ومي وفا دييز وسي بيمول، والنغمات الأربع كلها في المجموعة. وتضيف النغمتان الباقيتان التاسعة والثالثة عشرة، أي اللون المتغيّر كاملاً بلا حدة.

وفي النسيج البيانوي يعمل جيداً بتوزيعات واسعة في اليسرى ولحن في الأعلى. وعلى الجيتار أيسر ما يكون أخذه أربيجاً بالروابع على أوتار متجاورة، لا سلماً في موضع واحد.

الجارات والالتباس

إلى جانب سلم الأبعاد الكاملة، أقرب الجارات هو السلم الليدي المهيمن: فيه أيضاً رابعة مرفوعة وسابعة صغيرة، لكنه سباعي وفيه خامسة تامة. وسلم بروميثيوس أشبه بقريبه مضغوطاً إلى ست نغمات بلا خامسة.

والاسم مأخوذ من القصيد السيمفوني «بروميثيوس: قصيدة النار»، ويرد السلم في المراجع كذلك باسم «المقام الصوفي». والتسميتان تدلان على المجموعة السداسية ذاتها.

أسئلة شائعة