الميزان الموسيقي: ماذا يعني الرقمان

ميزان أربعة على أربعة هو الأشيع حتى سُمّي الميزان العادي، ويُكتب أحيانًا بحرف C. أربع ضربات، أولاها أقوى، ويتسع للروك والبوب وأغلب موسيقى الأفلام. ميزان ثلاثة على أربعة يعطي ثلاث ضربات وتمايل الفالس، وميزان اثنين على أربعة يعطي ضربتين وخطوة المارش. أما ميزان ستة على ثمانية فيعدّ ست نوتات ذات سن لكنه يُحسّ ضربتين كبيرتين من ثلاث، وفيه تعيش المهدهدات وكثير من الأغاني.

الرقم الأسفل لا يجزّئ المازورة بل يسمّي نوعًا من النوتات: أربعة تعني السوداء، وثمانية ذات السن، واثنان البيضاء. لذلك يحمل ميزانا ستة على ثمانية وثلاثة على أربعة النوتات الست نفسها ولا يتشابهان أبدًا، فالمختلف هو التجميع لا الحساب.

في الموازين البسيطة تنقسم الضربة إلى قسمين: تصير السوداء نوتتين ذواتي سن. موازين اثنين وثلاثة وأربعة على أربعة كلها بسيطة. وفي الموازين المركبة تنقسم الضربة إلى ثلاثة، وتُكتب الضربة نوتة منقوطة: ففي ستة على ثمانية تكون الضربة المعدودة سوداء منقوطة تضم ثلاث نوتات ذوات سن.

الأذن أسرع من العين في التمييز. اضبط النبض ثم حاول إدخال مقطعين متساويين داخل ضربة واحدة، فإن ضاق المكان وطلب مقطعًا ثالثًا فالميزان مركّب.

خط المازورة ليس زخرفًا، بل يبيّن أين تقع أقوى ضربة. في ميزان أربعة على أربعة يجري الترتيب: قوية، ضعيفة، متوسطة القوة، ضعيفة؛ وفي ثلاثة على أربعة: قوية، ضعيفة، ضعيفة. ونقل الخط يحوّل النوتات نفسها إلى قطعة أخرى، ولذلك تصير الجملة المدوّنة في ميزان خاطئ غير مقروءة للعازف.

والبداية قبل الضربة القوية استثناء يؤكد القاعدة: جملة تبدأ قبل أول ضربة قوية وتُكتب مازورة أولى ناقصة. وتُطرح الضربات الناقصة عادة من المازورة الأخيرة، فيستقيم الحساب على القطعة كلها.

موازين خمسة على أربعة وسبعة على ثمانية تُعدّ بمجموعات غير متساوية: فسبعة على ثمانية تُجمَّع غالبًا 3+2+2 أو 2+2+3. والمسموع هو هذا التجميع لا مجموع السبعة، وما إن يتضح التقسيم الداخلي حتى يصير الميزان طبيعيًا.

وقد يتغيّر الميزان في أثناء القطعة، فيُكتب الميزان الجديد عند موضع التغيّر، ويُبيَّن عند الحاجة بمعادلة بين النوتات ما إذا كان النبض مستمرًا أم يبدأ من جديد. وفي الموسيقى العربية تتنوع الأوزان الإيقاعية كثيرًا، فالانتباه إلى الميزان شرط لقراءة المدوّنة.

عُدّ بمقدار الرقم الأعلى مع تشديد الواحد: «واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة» في أربعة على أربعة، و«واحد، اثنان، ثلاثة» في ثلاثة على أربعة. وفي ستة على ثمانية عُدّ الستّ كلها ريثما تتعلم، ثم اختصرها إلى «واحد، اثنان» متى استقرت السوداوان المنقوطتان.

العدّ بصوت مسموع أوثق من القراءة الصامتة، لأنه يبقي النبض منتظمًا حيث تتكاثف النوتات. صفّق المازورة قبل عزفها، فأكثر أخطاء الإيقاع ليست أخطاء أصابع.