نقل الأغنية إلى طبقة صوتك: المدى والكابو

اجلس إلى لوحة مفاتيح أو افتح واحدة على الشاشة، واضرب دو الوسطى وغنّها. ثم انزل بنصف درجة في كل مرة حتى يفقد الصوت جسده، وسجّل آخر نغمة مريحة. وافعل مثل ذلك صعودًا، واقفًا حيث يبدأ الجهد لا حيث ينقطع الصوت. هاتان النغمتان هما مدى العمل.

اكتبهما باسم النغمة مع رقم الأوكتاف، مثل دو٣ إلى لا٤، فهذه صيغة جداول المدى. والنطاقات المعروفة تصلح للمقارنة: الباص نحو مي٢–مي٤، والباريتون لا٢–لا٤، والتينور دو٣–دو٥، والألتو فا٣–فا٥، والميتزو لا٣–لا٥، والسوبرانو دو٤–دو٦. وهي متداخلة كثيرًا، ونغمتاك الحقيقيتان أنفع من أي تسمية.

ابحث عن أعلى نغمة في اللحن وأخفضها. ضع العليا بمقدار نصفين أو ثلاثة أنصاف درجة تحت سقفك المريح، فيبقى متسع للازمة الأخيرة حيث تصعد الأغاني عادة. وعدد أنصاف الدرجة التي نقلتها هو نفسه مقدار انتقال السلم.

تفحّصان يوفران أمسية. الأول: خفض الأعلى يخفض الأدنى أيضًا، فتأكد أن أخفض نغمة لم تسقط من الأسفل. والثاني: جرّب على اللازمة لا على السطر الأول، فالكوبليهات تقع منخفضة وتخدع، وأكثر الأغاني تطلب طلبها الحقيقي متأخرًا.

على الجيتار يرفع كل عتبة كل شيء نصف درجة من دون تغيير مواضع الأصابع. بأشكال دو: الكابو عند العتبة الثانية يُسمع في ري، وعند الرابعة في مي، وعند الخامسة في فا، وعند السابعة في صول. وبأشكال صول: العتبة الثانية تُسمع في لا، والخامسة في دو.

أما النزول فلا سبيل إليه: لا يوضع الكابو تحت الأوتار المفتوحة، فالسلم الأخفض يحتاج أشكالًا أخرى أو دوزانًا آخر. وعمليًا تعزف الأغنية بالشكل الذي يطاوع يدك — دو أو صول أو ري أو لا أو مي — ثم تحرّك الكابو حتى يستقيم الغناء. وأسماء الكوردات في الكتاب تبقى كما هي، وينتقل الصوت وحده.

من دون كابو يجب أن تتغير الكوردات. عُدّ أنصاف الدرجة وانقل كل كورد بالمقدار نفسه: نصفان صعودًا يحوّلان دو–لا الصغير–فا–صول إلى ري–سي الصغير–صول–لا. وتبقى صفة الكورد كما هي، فالكبير يظل كبيرًا والصغير صغيرًا، ولهذا فالعمل آليّ لا موسيقيّ.

وفي النوتة يسري النقل نفسه على كل نغمة وعلى علامات المفتاح. واليدُ بطيئة وكثيرة الخطأ هنا: تبقى علامة عارضة كان ينبغي أن تزول، أو تُكتب نغمة بتهجئة تجانسية خاطئة. أما المحرّر فينقل القطعة كلها مع علاماتها، ويعيدها بالسهولة نفسها إن جاء السلم الجديد أسوأ.

قد تكون المشكلة في التوزيع لا في السلم. فإذا استقام اللحن إلا في نغمتين، فتغيير هاتين أفضل من نقل الأغنية كلها: خذ القفزة أوكتافًا أخفض، أو استبدل النغمة العالية الممدودة بالتي تحتها. ذلك أرخص من جرّ كل شيء إلى سلم يبهت فيه الباقي.

وللآلات أهواء. فسلالم الجيتار التي تستعمل الأوتار المفتوحة أرنّ من غيرها، وجزء البيانو بخمسة بيمولات يقع تحت اليد غير وقوع الموسيقى نفسها في ري. فإن بدت النسخة المنقولة أنحف بدل أن تكون أيسر، فالسلم الجديد يخاصم الآلة، ونصف درجة أو نصفان آخران يحلان ذلك غالبًا.

من دو الوسطى انزل بنصف درجة حتى يفقد الصوت جسده، ثم اصعد حتى يبدأ الجهد. آخر نغمتين مريحتين هما مداك، وتُكتبان مثل دو٣ إلى لا٤.

ضع أعلى نغمة في الأغنية تحت سقفك بنصفين أو ثلاثة أنصاف درجة، وتأكد أن أخفض نغمة لم تسقط من الأسفل. وجرّب على اللازمة لا على السطر الأول.

نصف درجة لكل عتبة، ومواضع الأصابع تبقى كما هي. أشكال دو تُسمع في ري عند العتبة الثانية، وفي مي عند الرابعة، وفي فا عند الخامسة. والكابو لا يخفض أبدًا.

انقل كل الكوردات بالعدد نفسه من أنصاف الدرجة مع الحفاظ على صفتها. نصفان صعودًا يحوّلان دو–لا الصغير–فا–صول إلى ري–سي الصغير–صول–لا.

لا. إن كانت نغمة أو نغمتان فقط غير مريحة، فتغييرهما أفضل غالبًا، لأن السلم الجديد قد يجعل ما تبقّى باهتًا.