Уменьшённый септаккорд

Строение и запись

Формула — 1 – ♭3 – ♭5 – ♭♭7, или 0 – 3 – 6 – 9 полутонов. Все промежутки по три полутона, включая расстояние от верхнего звука обратно к основному тону.

Дубль-бемоль в записи септимы — не педантизм. Написание си-дубль-бемоль вместо ля сохраняет аккорд стопкой терций на бумаге, и именно так остаётся читаемой его функция: кто пишет ля, теряет возможность увидеть, в какую тональность аккорд метит.

Симметрия и её следствия

Раз все четыре интервала равны, каждое обращение уменьшённого септаккорда — снова уменьшённый септаккорд. До–ми♭–соль♭–ля, ми♭–соль♭–ля–до и соль♭–ля–до–ми♭ — одни и те же четыре звука, поэтому один аккорд служит четырьмя, каждый раз с другим основным тоном.

Отсюда следует, что во всей музыке существует только три различных уменьшённых септаккорда: начните от до, от до-диеза или от ре — четвёртое начало повторит первое. Выучив одну аппликатуру и сдвигая её на три лада, гитарист покрывает всё, что этот аккорд может дать.

Как взять

На фортепиано это до–ми♭–соль♭–ля, четыре клавиши с одинаковым шагом, и рисунок переносится на любой тон без пересчёта.

На гитаре обычная форма — x3424x, звучит до–соль♭–ля–ми♭. Сдвиг на три лада даёт тот же аккорд под другим именем, сдвиг на один — один из двух остальных.

Что он делает

Повседневная роль — проходящий аккорд. Поставьте уменьшённый септаккорд между двумя аккордами, отстоящими на тон, и каждый голос сдвинется на полутон: отсюда его постоянство в регтайме, в раннем джазе и во вторых тактах множества стандартов.

Вторая роль — маскировка. Cdim7 делит три звука из четырёх с A♭7♭9, и то же верно для каждого из четырёх его основных тонов, поэтому один уменьшённый септаккорд заменяет четыре разные доминанты. Именно эту двусмысленность композиторы XIX века использовали чаще всего: это аккорд, позволяющий сменить тональность, не объявляя об этом.

Уменьшённый или полууменьшённый

Их путают постоянно, потому что оба пишут кружком. Cdim7 — до–ми♭–соль♭–ля, и он проходит мимо. Cm7♭5, малый уменьшённый септаккорд, — до–ми♭–соль♭–си♭, и он стоит: это вторая ступень минорного оборота ii–V–i, аккорд, на котором сидят, а не через который проходят.

Различает одна нота, и как раз она решает, симметричен ли аккорд. У полууменьшённого внутри есть чистая квинта между ми♭ и си♭, у полностью уменьшённого — ни одной.

Лады, в которых он есть

Уменьшённый лад «тон-полутон» строится из аккорда заполнением каждого трёхполутонового промежутка проходящим звуком. Он симметричен по той же причине, повторяется каждые три полутона, и таких ладов тоже всего три.

Когда аккорд стоит вместо доминанты, чаще берут лад «полутон-тон» от этой доминанты. Оба содержат все четыре аккордовых звука и различаются добавленными, а выбор решает, звучит ли такт классической хроматикой или бибопом.

Частые вопросы