Аккорды для гитары и аккорды на пианино

Что значит взять аккорд на гитаре

На гитаре аккорд — это в первую очередь хват: положение пальцев, при котором нужные звуки звучат, а лишние не мешают. Отсюда главная особенность инструмента: один и тот же аккорд берётся в нескольких местах грифа, и они звучат по-разному. Ля минор в первой позиции — открытый и звонкий, он же баррэ на пятом ладу — плотный и глухой. Это не два разных аккорда, а два разных голоса одного.

Второе следствие важнее и обычно доходит позже. Гитарист, который годами читает только схемы хватов, может сыграть сотни песен и не знать, что внутри аккорда. Пока в табулатуре стоят знакомые буквы, всё работает; но стоит встретиться обозначению без готовой картинки — и опереться не на что. Разбор по группам ниже нужен ровно для этого случая.

На электрогитаре к этому добавляется перегруз, и он меняет правила. Искажение перемножает призвуки, поэтому полное трезвучие превращается в грязь, а созвучие из двух звуков остаётся чистым. Отсюда весь рок стоит на пауэр-аккордах — их же по-русски часто называют квинт-аккордами, и это одно и то же созвучие: основной тон и чистая квинта, без терции.

Как читается схема аккорда

Схема хвата — это гриф, нарисованный прямо: шесть вертикальных линий — струны, самая толстая слева; горизонтальные — лады. Точка означает прижатую струну. Над схемой стоят два знака, и второй пропускают чаще всего: кружок — струна звучит открытой, крестик — струна не звучит вовсе. Именно проигнорированный крестик превращает правильно поставленный аккорд в мутное пятно, потому что лишняя открытая струна почти всегда оказывается в полутоне от того, что уже звучит.

Цифры внутри точек — пальцы: первый указательный, четвёртый мизинец. Аппликатура не украшение: она выбрана так, чтобы из этого хвата можно было перейти в следующий, не отпуская руку целиком.

Схема для пианино устроена иначе — на ней просто отмечены нужные клавиши. Информации в ней меньше, чем в гитарной, и это не недостаток: на фортепиано каждая высота есть ровно в одном месте, выбирать не из чего. Зато видно устройство — расстояния между звуками лежат перед глазами, и одинаково устроенные аккорды выглядят одинаково.

С каких аккордов начинать

Вопрос, с которым сюда приходят чаще всего, звучит не «что такое аккорд», а «какие аккорды для гитары выучить первыми». Рабочий ответ — шесть: Am, Em, D, G, C и E. На них держится изрядная часть песен в тех тональностях, в которых на гитаре вообще играют, и все шесть берутся в пределах трёх ладов без баррэ.

Стена — фа мажор, и полезно понимать, почему она стена, а не проверка упорства. У F нет формы с открытыми струнами: в стандартном хвате указательный палец ложится поперёк всех шести струн, а остальные три строят аккорд поверх него. Большинство бросивших гитару бросают именно здесь. Выход не в силе хвата, а в трёхструнном варианте — верхняя половина формы звучит как полноценный аккорд и позволяет доиграть песню, пока рука привыкает.

У аккордов на пианино начало другое, потому что клавиатура не требует ни силы, ни баррэ: до, фа и соль мажор разбираются за вечер — три белые клавиши с одинаковыми промежутками. Трудность приходит позже и с другой стороны: когда левая рука должна держать время и гармонию, пока правая ведёт мелодию.

Обратная задача: ноты есть, названия нет

Второй по частоте вопрос — не «как взять», а «что это». Ноты известны из партитуры или из зажатых клавиш, нужно имя. И у этой задачи есть свойство, которое сбивает с толку: ответ не единственный.

До, ми, соль и ля вместе — это до-мажорный секстаккорд. И одновременно ля-минорный септаккорд. Сами четыре звука не решают, какое имя верное; решает бас и то, куда музыка идёт дальше. Название аккорда — утверждение о его роли, а не только о наборе высот, и об одних и тех же звуках можно сделать два разных утверждения.

Практический порядок такой: сначала найти самый низкий звук, потом прочитать остальные как расстояния над ним. Получилось знакомое имя — скорее всего, верно. Получилось что-то диковинное — стоит примерить в качестве основного тона другой звук и посмотреть, не станет ли картина обычной.

Восемь групп и что их различает

Группы ниже — не произвольные полки. Каждая задана строением: сколько в аккорде звуков, какие интервалы складываются внутри, какая ступень заменена другой.

Трезвучия — основа из трёх звуков, их ровно четыре. Септаккорды добавляют четвёртый и составляют рабочий словарь джаза и почти всей киномузыки. Расширенные продолжают надстройку до ноны, ундецимы и терцдецимы. Аккорды с задержанием убирают терцию — тот самый звук, который делает аккорд мажорным или минорным, — и ставят на её место соседний, отчего созвучие звучит незавершённым. Аккорды с добавленным тоном вводят лишний звук без надстройки под ним. Альтерированные намеренно повышают или понижают ступень ради напряжения. Пауэр-аккорды сокращаются до двух звуков. Квартовые отказываются от терцовой основы вовсе и строятся по квартам.

В таблице ниже — размер каждой группы и её отличительная черта, а каждое название ведёт на подробный разбор.

Аккорды к песне и к мелодии

Третий вопрос — самый частый в жизни и самый трудный: играет запись, нужны аккорды под неё. Здесь не помогает ни один справочник, потому что в записи нет отдельных нот. Бас, бой и голос приходят одним сигналом, и гармонию приходится восстанавливать по призвукам всего сразу.

На слух это делается, но учится долго. Обычный обход — найти чужой подбор — работает для известных песен и не работает для остальных, а найденные подборы часто врут именно в трудных местах: тот, кто их набирал, упростил аккорд, который не смог назвать.

Здесь начинается то, чего справочник не умеет. Студия принимает запись или MIDI, разделяет звуки, выводит гармонию и расставляет аккорды над нотами — включая те, которые никому не пришло бы в голову искать по названию.

Частые вопросы