Уменьшённое трезвучие с большой септимой

Строение

Формула — 1 – ♭3 – ♭5 – 7, или 0 – 3 – 6 – 11 полутонов. Уменьшённое трезвучие — две малые терции — и большая септима над ним.

В одной четырёхзвучной стопке оказываются сразу тритон между до и соль-бемоль и полутон между си и верхним до, то есть два самых резких трения, доступных гармонии.

Почему у него нет тональности

Постройте септаккорды по всем ступеням мажора, натурального, гармонического и мелодического минора — этого аккорда не окажется ни на одной. Уменьшённое трезвучие есть во всех четырёх, но большой септимы над ним не бывает нигде.

Это не курьёз, а объяснение всего его употребления. То, до чего нельзя дойти по ступеням, приходится вводить намеренно: аккорд появляется как проходящее созвучие, как уменьшённый септаккорд с поднятой верхней нотой или как побочный продукт линии, движущейся под выдержанным звуком.

Как взять

На фортепиано это до–ми♭–соль♭–си, и полутон наверху требует широкого расположения: основной тон низко, септима высоко — иначе аккорд звучит просто неверно, а не напряжённо.

На гитаре рабочая форма — x3424x с верхней нотой, поднятой на лад от уменьшённого септаккорда; 8–x–8–9–10–x с basом на шестой струне держать удобнее и звучит яснее.

Где он попадается

В киномузыке, где тритон вместе с вводным тоном читаются как страх, не обязывая ни к какой тональности. В позднеромантической музыке — как проходящий аккорд внутри хроматического нисхождения.

И в расшифровках: уменьшённый септаккорд над выдержанным звуком, оказавшимся вводным тоном, даёт ровно эти четыре высоты, и обозначение появляется потому, что короче записать было нечем.

Против соседей

Cdim7 — до–ми♭–соль♭–ля, и он проходит. Cm7♭5 — до–ми♭–соль♭–си♭, и он стоит. CdimMaj7 — до–ми♭–соль♭–си, и он не делает ни того, ни другого.

Все три делят одно уменьшённое трезвучие, различаясь верхним звуком. Читать эти три обозначения внимательно важнее, чем где-либо ещё в каталоге: созвучия действительно разные, а запись действительно похожа.

Лады, в которых он есть

Ни один из семиступенных ладов общей практики. Ближайшее соответствие — уменьшённый лад «тон-полутон» с повышенной седьмой ступенью, что по сути означает: над аккордом импровизируют вокруг него, а не через него.

Практический подход — считать большую септиму выдержанным голосом и играть под ней уменьшённый лад. Обычно именно так аккорд и получился.

Частые вопросы