Доминантундецимаккорд
11
0 - 4 - 7 - 10 - 14 - 17Dom9 + perfect 11th
Об аккорде Доминантундецимаккорд
Доминантундецимаккорд надстраивает над доминантнонаккордом ундециму. От до это до, ми, соль, си-бемоль, ре и фа, обозначается C11. В теории он складывает все нечётные ступени до одиннадцатой; на практике терцию из него всегда выбрасывают, потому что фа и ми вместе не звучат, и то, что музыканты называют C11, терции не имеет вовсе.
Строение
Формула на бумаге — 1 – 3 – 5 – ♭7 – 9 – 11, или 0 – 4 – 7 – 10 – 14 – 17 полутонов. Шесть звуков — больше, чем чисто возьмёт большинство инструментов.
Мешает ундецима против терции. Фа оказывается на полутон выше ми, если свернуть октаву, а малая нона между двумя аккордовыми звуками — самое резкое столкновение, доступное внутри одного созвучия. Любое практическое описание аккорда начинается с того, что одну из двух нот убирают, и убирают всегда терцию.
Что играют на самом деле
Без терции C11 — это до, соль, си♭, ре, фа, то есть малый минорный септаккорд соль на басу до. Так его и записывают аранжировщики, и так его читают басисты: обозначение Gm7/C означает то же звучание и располагается проще.
Тот же набор совпадает и с C9sus4. Три имени описывают один аккорд с трёх сторон — как стопку терций, как аккорд с чужим басом и как задержание, — и выбор между ними говорит о традиции записи, а не о музыке.
Как взять
На гитаре рабочая форма — x3333x, звучит до–фа–си♭–ре. Один палец, лежащий поперёк струн, — оттого аккорд так част в госпельном и соуловом аккомпанементе.
На фортепиано надёжное расположение — бас до в левой руке и обычный малый минорный септаккорд соль в правой. Всё, что попытается добавить ещё и ми, потребует держать её сильно ниже фа, да и тогда аккорд потеряет открытость.
Что он делает
Ундецимаккорд — доминанта со снятым напряжением. Без терции нет тритона, поэтому аккорд не тянет так, как C7; он висит. Госпел и соул берут его как созвучие, на котором сидят перед разрешением, нередко такт и два.
Классический ход — разрешить его в чистую доминанту: C11, C7, фа. Фа в верхнем голосе сходит в ми, недостающая терция появляется, и тритон возникает в последний момент — задержание, растянутое на три аккорда вместо двух долей.
Ундецима, повышенная ундецима и sus4
Натуральная ундецима мешает только над большой терцией, поэтому у минорного ундецимаккорда никакой беды нет: Cm11 держит ми♭ и фа спокойно. Кто хочет ундециму, не теряя терции, повышает её — получается C7♯11, где фа-диез стоит достаточно далеко от ми, чтобы быть краской, а не столкновением.
Семья sus решает то же иначе: 7sus4 заменяет терцию квартой и ноны не добавляет, то есть это C11 без одного звука. Все они — ответы на один и тот же вопрос устройства.
Лады, в которых он есть
Миксолидийский содержит все звуки аккорда, включая ундециму, и остаётся выбором по умолчанию. Раз терции нет, третью ступень лада мелодия может брать свободно.
Поскольку играемый аккорд есть минорный септаккорд над чужим басом, дорийский от соль работает над C11 не хуже, и многие музыканты думают именно так — те же звуки, разложенные вокруг аппликатуры, которая на самом деле под пальцами.
Частые вопросы
Из каких нот состоит аккорд C11?
Полностью — до, ми, соль, си-бемоль, ре и фа, но терцию на практике опускают, и остаётся до, соль, си-бемоль, ре, фа. Именно это и звучит в гитарной форме x3333x.
Почему из ундецимаккорда убирают терцию?
Ундецима стоит на полутон выше терции, если свернуть октаву, и это самое резкое столкновение внутри аккорда. Снять терцию — стандартное решение; снять ундециму значило бы получить обычный нонаккорд.
C11 и Gm7/C — одно и то же?
Как играют — да. C11 без терции есть бас до под малым минорным септаккордом соль, и то же звучание записывают как C9sus4. Выбор обозначения отражает традицию сборника, а не разницу в нотах.