Доминанттерцдецимаккорд

Строение

Формула — 1 – 3 – 5 – ♭7 – 9 – 13, или 0 – 4 – 7 – 10 – 14 – 21 полутонов. Ундецима пропущена: над большой терцией она столкнулась бы, ровно как в большом мажорном терцдецимаккорде.

Терцдецима — большая секста от основного тона, целым тоном ниже пониженной септимы. Эта близость намеренна: две ноты мягко трутся, и трение даёт аккорду теплоту.

Как взять

На гитаре две стандартные формы — x–3–2–3–3–5 с basом на пятой струне и 8–x–8–9–10–x на шестой. Обе роняют звуки; вторая оставляет только основной тон, септиму, терцию и терцдециму, а больше аккорду и не нужно.

На фортепиано рабочее расположение — до в левой руке и ми–си♭–ре–ля в правой: терция, септима, нона, терцдецима. Возвращённая квинта — самый частый способ сделать крупный аккорд мельче.

Что он делает

Разрешается вниз на квинту, как любая доминанта, — C13 в фа, — и подставляется вместо простого C7 где угодно без изменения разбора. Меняется фактура.

Он же — аккорд, на котором доминанта может стоять. Простой септаккорд, выдержанный два такта, просится дальше; терцдецимаккорд держится четыре, потому что верхние ноты дают слуху, что слушать, пока тритон ждёт.

Где его слышно

В биг-бэнде это расположение доминанты в саксофонной группе по умолчанию. В госпеле и соуле — аккорд под последней строкой припева, в блюзе — пятая ступень джазово окрашенного квадрата.

Он же естественное место прибытия для 7sus4: подержите задержание, разрешите кварту в терцию, и терцдецима сверху сделает приход событием.

Терцдецима против сексты и против альтераций

C6 — аккорд покоя без септимы; C13 — доминанта, которая разрешается. Ля в обоих одна и та же и делает совершенно разную работу.

Альтерации меняют характер, а не функцию: C13♭9 и C13♯11 сохраняют терцдециму и добавляют остроты, и все они по-прежнему идут в фа. Терцдецима — самое мягкое, что может лежать сверху доминанты.

Лады, в которых он есть

Миксолидийский подходит без изменений и остаётся стандартом: его шестая ступень и есть терцдецима аккорда, а четвёртая — та ступень, которую аккорд пропускает.

Над доминантой, которая вот-вот разрешится, музыканты часто переходят на альтерированный лад на последнюю долю. Натуральной терцдецимы в нём нет — именно поэтому переход и слышен.

Частые вопросы