Доминантсептаккорд

Строение и имя

Формула — 1 – 3 – 5 – ♭7, или 0 – 4 – 7 – 10 полутонов. Мажорное трезвучие, сверху малая терция: до — ми, ми — соль, соль — си♭.

По русской системе это малый мажорный септаккорд — септима малая, трезвучие мажорное. Обиходное имя «доминантсептаккорд» описывает не строение, а место: аккорд строится на пятой ступени, и в мажоре он там единственный такой.

Тритон — весь механизм

Решает не септима над основным тоном, а тритон внутри аккорда: шесть полутонов между ми и си♭. Эти два звука тянут в разные стороны — ми вверх к фа, си♭ вниз к ля, — и оба приходят в тональность фа.

В этом и состоит разрешение доминанты целиком, и поэтому C7 на слух принадлежит фа мажору, а не до. Постройте септаккорды по всем ступеням мажора — доминантовым окажется ровно один, пятый. Значит, услышав его, слушатель узнаёт тональность: другого места у него нет.

Как взять

На фортепиано простой вид — до–ми–соль–си♭. Рабочий вид без квинты: до в левой руке, ми и си♭ в правой. Двух звуков достаточно, добавленная квинта не меняет ничего.

На гитаре открытый C7 — x32310, подвижные формы — 8x8998 от шестой струны и x3535x от пятой. Блюзовые гитаристы берут только часть аппликатуры — терцию и септиму на средних струнах, — потому что именно этот фрагмент несёт звучание.

Исключение блюза

В блюзе правило нарушено намеренно. Все три аккорда двенадцатитактового квадрата — доминантсептаккорды: C7, F7 и G7 в до. По логике общей практики это означало бы три тональности сразу. Не означает: пониженная септима здесь краска, а не сигнал, и напряжение не разрешается, потому что и не должно.

Отсюда же расхождение слушателей: один и тот же аккорд читается как неустойчивый в одном стиле и как дом в другом.

Замены

Тритон симметричен: шесть полутонов от ми до си♭ — это и шесть полутонов от си♭ до ми. Значит C7 и F♯7 содержат один и тот же тритон, и любой из них разрешается в фа. Это и есть тритоновая замена, и отсюда же постоянное движение джазового баса по полутонам.

Альтерации аккорд переносит лучше всех: повышайте и понижайте квинту и нону, он остаётся узнаваемо доминантовым. Все альтерированные аккорды каталога начинаются здесь.

Лады, в которых он есть

Миксолидийский подходит без изменений и остаётся выбором по умолчанию. Над блюзом поверх того же аккорда играют минорную пентатонику и блюзовый лад — отсюда характерное столкновение малой терции в мелодии с большой в гармонии.

Когда доминанта альтерирована, переходят на альтерированный лад или на симметричные гаммы. Все они сохраняют терцию и септиму — два звука, которые и делают аккорд доминантой, — и меняют всё остальное.

Частые вопросы