Доминантсептаккорд с задержанной секундой

Строение

Формула — 1 – 2 – 5 – ♭7, или 0 – 2 – 7 – 10 полутонов. Терции нет, на её месте секунда, септима малая.

Раз терции нет, нет и тритона, поэтому аккорд не тянет так, как простой доминантсептаккорд. Остаётся стопка консонансов с септимой наверху: устойчиво настолько, чтобы держать, и окрашено настолько, чтобы не звучать простым.

Аккорд, с которым он делит звуки

Переставьте те же ноты от си-бемоль: си♭–до–ре–соль — секст-нонаккорд си-бемоль без квинты. Так его и располагают аранжировщики: светлая, будто безосновная стопка над басом до, — и это объясняет, почему аккорд звучит совсем не как доминанта, которой его называет обозначение.

Гитаристу проще другой путь: не доминантовая форма со снятой терцией, а форма sus2 с добавленной септимой. Аппликатура следует из первой мысли и сопротивляется второй.

Как взять

На гитаре подвижная форма — x–3–0–3–1–3, звучит до–ре–си♭–до–соль. Она вырастает из открытого Csus2 прижатием третьей струны, добавляющим септиму.

На фортепиано простой вид — до–ре–соль–си♭, и тесное расположение он переносит хорошо: секунда стоит тоном от основного тона, а не полутоном, поэтому ничто не скрежещет.

Где он появляется

В фолковом и рок-письме для гитары, где доминанта нужна, а терция сделала бы гармонию слишком определённой. В госпеле и соуле — как более лёгкая замена 7sus4.

Он реже, чем 7sus4, и по понятной причине: кварта в задержанной доминанте тяготеет к терции под собой, и именно этого наклона от задержания обычно и хотят. Секунда не наклоняется, поэтому аккорд остаётся на месте.

Sus2, sus4 и доминантовая семья

C7sus4 — до–фа–соль–си♭, и он разрешается внутрь, когда кварта сходит в терцию. C7sus2 — до–ре–соль–си♭, и он не разрешается вовсе.

Оба по написанию доминанты и оба без тритона, поэтому оба могут стоять целый такт, не проявляя нетерпения. Если сборник просит напряжения, ему нужен sus4.

Лады, в которых он есть

Миксолидийский подходит и остаётся выбором по умолчанию. Раз терции в аккорде нет, дорийский работает не хуже, и выбор решает, прозвучит ли эпизод мажорно или минорно, ничего не меняя в гармонии.

Эта двусмысленность и есть практическая ценность аккорда: она позволяет аранжировке ходить между мажором и минором без смены созвучия.

Частые вопросы