Доминантсептаккорд с задержанной квартой
7sus4
0 - 5 - 7 - 10Sus4 + minor 7th
Об аккорде Доминантсептаккорд с задержанной квартой
C7sus4 — доминантсептаккорд с задержанием: вместо терции кварта. От до это до, фа, соль и си-бемоль. Это доминанта со снятым напряжением: пониженная септима по-прежнему говорит, куда идёт музыка, но без терции нет тритона, который бы её туда гнал.
Строение
Формула — 1 – 4 – 5 – ♭7, или 0 – 5 – 7 – 10 полутонов. Трезвучие с задержанной квартой и добавленной малой септимой.
Всё поведение следует из отсутствующей терции. Именно ми образовало бы тритон с си♭ и потянуло гармонию в фа; с фа на её месте аккорд держит чистую кварту, чистую квинту и малую септиму — три устойчивых интервала и никакой спешки.
Как взять
На гитаре подвижная форма — x3331x, звучит до–фа–си♭–до. Один прижатый палец плюс ещё один, и эта лёгкость — часть причины, по которой аккорд стал приметой жанра, а не приёмом специалистов.
На фортепиано надёжное расположение — до в басу, выше фа, си♭ и удвоенное до; либо основной тон целиком отдаётся басисту. Кварта хочет быть в верхней половине, где её слышно как её саму.
Что он делает
Стандартное применение — задержка. C7sus4 идёт в C7, фа сходит в ми, и только потом аккорд разрешается в фа: двухступенчатый каданс, в котором задержанию отдан целый такт вместо двух долей. На этой фигуре построено госпельное фортепиано, а за ним большая часть соула и поп-музыки семидесятых.
Второе применение — стоять самому. Раз аккорд не тянет, он может нести целый куплет, так и не став доминантой на деле; отсюда его присутствие в фолк-роке, где звучание светлое и открытое и никакого джазового подтекста не несёт.
Другие имена того же звучания
Добавьте нону — C7sus4 станет C9sus4, а это те же звуки, что у C11 и у малого минорного септаккорда соль над басом до. Составители сборников выбирают между четырьмя обозначениями по традиции жанра: джазовая запись предпочтёт C9sus4, аранжировщик напишет Gm7/C, рок-сборник поставит C7sus4 и оставит нону музыканту.
Разными аккордами они от этого не становятся, и принимать разницу записи за разницу музыки — обычный источник путаницы при чтении нот из разных традиций.
Место в тональности
Стоит на пятой ступени, как любая доминанта: G7sus4 в до мажоре. Част он и на первой ступени модальной пьесы, где разрешать ничего не предполагается и нейтральность аккорда как раз и нужна.
В блюзе и госпеле он появляется на всякой ступени, несущей доминантсептаккорд, — то есть на большинстве, — и задержание становится ритмическим приёмом, а не гармоническим: его добавляют и снимают на долю как часть грува.
Лады, в которых он есть
Миксолидийский подходит без изменений и остаётся стандартом. Раз терции в аккорде нет, третью ступень лада мелодия может брать свободно — редкая вольность, делающая импровизацию над этим аккордом проще, чем над обычной доминантой.
Дорийский от пятой ступени описывает те же звуки с точки зрения того минорного септаккорда, который на самом деле лежит под пальцами, и многие музыканты думают именно так.
Частые вопросы
Из каких нот состоит аккорд C7sus4?
До, фа, соль и си-бемоль. Ходовая гитарная форма — x3331x с basом на пятой струне.
Обязан ли 7sus4 разрешаться в чистую доминанту?
Нет. Классический ход — C7sus4, C7, фа, но аккорд самостоятелен в госпеле, соуле и фолк-роке, где отсутствие терции трактуется как краска, а не как задержание, ждущее разрешения.
C7sus4 и C11 — одно и то же?
Почти. C11 — тот же аккорд с добавленной ноной, и оба аранжировщики записывают как Gm7/C. В C7sus4 четыре звука, в C11 пять, и в составе группы разницу обычно оставляют на усмотрение аккомпанирующего.