Мажорный ундецимаккорд

Строение

Формула — 1 – 3 – 5 – 7 – 9 – 11, или 0 – 4 – 7 – 11 – 14 – 17 полутонов. Шесть звуков, половина хроматической гаммы.

Беда в ундециме против терции, и здесь она хуже, чем у доминанты. Фа стоит на полутон выше ми, если свернуть октаву, а в аккорде есть ещё и си — значит, наверху сразу два полутоновых столкновения, а не одно.

Что играют на самом деле

Решений два, и оба употребительны. Убрать терцию — тогда аккорд превращается в малый минорный септаккорд соль над басом до: светло, открыто и уже совсем не мажорно на слух. Или повысить ундециму — получится Cmaj9♯11, где терция сохранена, и это то звучание, которого аранжировщики обычно и хотят.

Второй путь настолько привычнее, что множество сборников пишет maj11, имея в виду maj9♯11. Прочитать обозначение буквально и взять все шесть звуков — значит получить аккорд, которого никто не просил.

Как взять

На фортепиано, если нужен именно буквальный аккорд, держите фа далеко над ми: основной тон и терция низко, септима и нона в середине, ундецима наверху — и смиритесь с тем, что созвучие останется неразрешённым.

На гитаре практический ответ — форма малого минорного септаккорда соль над басом до либо расположение maj9♯11 (x–3–2–4–3–x) с фа-диезом вместо фа. Удобной шестизвучной аппликатуры нет, и искать её незачем.

Где он появляется

В модальном джазе, где смысл — в квартовом звучании безосновного расположения над выдержанным басом, и терцию никто не слушает. В аранжировке — как способ записать то, что держит группа, а не то, что означает аккорд.

В песенной музыке его практически нет, и это не упущение: песне нужны аккорды, поддерживающие мелодию, а этот противоречит третьей ступени.

Против соседей

Cmaj9 — до–ми–соль–си–ре, ундецимы нет вовсе. Cmaj7♯11 — до–ми–соль–си–фа♯. Cmaj11 — вариант с натуральной ундецимой, и он единственный из трёх спорит сам с собой.

У минорных ундецимаккордов такой беды нет: над малой терцией натуральная ундецима отстоит на тон и звучит гладко. Столкновение свойственно именно мажорным аккордам.

Лады, в которых он есть

Ионийский содержит все звуки — и именно поэтому аккорд неудобен: четвёртая ступень лада есть та самая нота, которую учебники велят обходить над тонической мажорной гармонией, а этот аккорд ставит её в саму гармонию.

Лидийский снимает проблему повышением, и это тот лад, который берут, когда в сборнике стоит maj11, а аранжировка выдерживает повышенную кварту.

Частые вопросы