Мажорный септаккорд с повышенной квартой

Строение

Формула — 1 – 3 – 5 – 7 – ♯11, или 0 – 4 – 7 – 11 – 18 полутонов. Ундецима повышена, а не натуральна, и в этом вся работоспособность аккорда.

Натуральная ундецима стояла бы на полутон выше терции и аккорд бы погубила. Повышенная стоит тритоном над основным тоном — интервал, звучащий неустойчиво между двумя голосами, но читающийся краской, когда снизу его держит большая септима.

Как взять

На фортепиано рабочее расположение — до в левой руке и ми–си–фа♯ в правой, с добавленной ноной, если позволяет фактура. Фа-диез хочет быть выше си, а не ниже.

На гитаре подвижная форма — x–3–4–4–3–x, звучит до–фа♯–си–ми. Квинты нет, и это правильно: при повышенной кварте в аккорде чистая квинта добавляет веса и отнимает ту открытость, ради которой аккорд и берут.

Откуда он берётся

Прямо из лидийского лада. Постройте аккорд из первой, третьей, пятой, седьмой и повышенной четвёртой ступеней лидийского звукоряда — получится он, и потому аккорд и лад по сути два имени одного звучания.

Возникает он и функционально: большой мажорный септаккорд на четвёртой ступени тональности берёт повышенную ундециму естественно, потому что натуральная принадлежала бы уже другой тональности. Fmaj7♯11 в до мажоре — повседневный пример.

Где его слышно

Киномузыка берёт его ради масштаба и света — аккорд под общим планом очень часто именно этот. Джаз — как немажорную тонику, фьюжн — по умолчанию.

Это же звучание японского city pop и бразильского письма после босса-новы, где мажорный аккорд, не являющийся тоникой, почти всегда получает повышенную кварту.

Повышенная ундецима или пониженная квинта

У Cmaj7♯11 пять звуков и чистая квинта сохранена; у Cmaj7♭5 их четыре и квинта заменена. Повышенная кварта и пониженная квинта — одна высота и не одна и та же мысль.

Присутствие соль слышно: с ней аккорд широк и устойчив, без неё тоньше и двусмысленнее. Сборники путают эти два обозначения постоянно, и слушать надо именно квинту.

Лады, в которых он есть

Лидийский подходит в точности, и без альтераций больше ничего. Ионийский противоречит определяющей ноте аккорда — редкий случай, когда мажорный лад над мажорным аккордом исключён.

Для мелодии следствие полезное: четвёртая ступень, которую над мажорным аккордом обычно проходят быстро, становится опорной, потому что гармония её уже повысила.

Частые вопросы