Минорный ундецимаккорд
m11
0 - 3 - 7 - 10 - 14 - 17Minor9 + perfect 11th
Об аккорде Минорный ундецимаккорд
Малый минорный ундецимаккорд — минорный нонаккорд с добавленной ундецимой. От до это до, ми-бемоль, соль, си-бемоль, ре и фа, обозначается Cm11. В отличие от мажорного собрата он не спорит сам с собой: над малой терцией ундецима отстоит на целый тон, и аккорд оказывается одним из самых гладких больших созвучий в музыке.
Строение
Формула — 1 – ♭3 – 5 – ♭7 – 9 – 11, или 0 – 3 – 7 – 10 – 14 – 17 полутонов. Шесть звуков, и все совместимы.
Ундецима — то, чего не выносит мажорный аккорд. Фа стоит на тон выше ми♭, а не на полутон выше ми, и интервал, губящий Cmaj11, здесь просто не возникает.
Аккорды, спрятанные внутри
Верхние пять звуков — ми♭, соль, си♭, ре, фа — складываются в большой мажорный нонаккорд ми-бемоль. Значит, Cm11 есть E♭maj9 над басом до, и именно так его располагают аранжировщики и так о нём думают пианисты.
Меньший фрагмент берут не реже: малый минорный септаккорд соль над до даёт основной тон, квинту, септиму, нону и ундециму без терции — то открытое модальное звучание, по которому аккорд и узнают.
Как взять
На фортепиано надёжное расположение — до одиноко в левой руке и ми♭–соль–си♭–ре–фа разведённо в правой, либо форма E♭maj9, перенесённая целиком над до.
На гитаре все шесть звуков непрактичны. Компактный каркас — x–3–1–3–6–x, звучит до–ми♭–си♭–фа: основной тон, терция, септима и ундецима, а квинта и нона остаются басу и остальной группе.
Где его слышно
Модальный джаз держит его как аккорд, на котором стоят. Пьесы, построенные на одном минорном аккорде по шестнадцать тактов, опираются именно на ундециму: она даёт неподвижной гармонии, чем дышать. Знаменитое квартовое расположение того же репертуара — близкий родственник, выражающий те же ступени без квинты.
Неосоул и госпел берут его постоянно на второй ступени, а продюсеры хауса и даунтемпо — всякий раз, когда пэду нужно звучать широко, не объявляя себя ни мажорным, ни минорным.
Малый минорный или доминантовый ундецимаккорд
C11 — доминанта: до, соль, си♭, ре, фа, и терция выброшена, потому что столкнулась бы. Cm11 терцию сохраняет, потому что малая терция и ундецима уживаются.
Общих звуков у аккордов четыре, и различает их ровно тот, что решает качество. В сборнике разница в одну букву, в миксе — разница между аккордом, который хочет разрешиться, и аккордом, который не хочет.
Лады, в которых он есть
Дорийский и эолийский подходят оба, и разница снова в шестой ступени. Над неподвижным минорным ундецимаккордом обычно берут дорийский — оттого звучание читается модальным, а не печальным.
Фригийский не подходит: его пониженная вторая ступень есть нона аккорда, опущенная на полутон, и столкновение прямое.
Частые вопросы
Из каких нот состоит аккорд Cm11?
До, ми-бемоль, соль, си-бемоль, ре и фа. На гитаре компактный каркас — x–3–1–3–6–x; на фортепиано — расположение E♭maj9 над басом до.
Почему m11 работает, а maj11 нет?
Расстоянием от терции до ундецимы. Над большой терцией это полутон, и он режет; над малой — целый тон, и он звучит.
Cm11 и B♭/C — одно и то же?
Не совсем, хотя пересекаются. Мажорное трезвучие си-бемоль над басом до даёт основной тон, септиму, нону и ундециму, но не терцию. У Cm11 терция есть, и именно она делает аккорд минорным, а не неопределённым.