Минорный секстаккорд
m6
0 - 3 - 7 - 9Minor + major 6th
Об аккорде Минорный секстаккорд
Cm6 — минорное трезвучие с добавленной большой секстой. От до это до, ми-бемоль, соль и ля. Секста здесь большая, хотя аккорд минорный, и эта одна повышенная нота отделяет звучание от обычного минора: она светлая там, где всё остальное темно.
Строение
Формула — 1 – ♭3 – 5 – 6, или 0 – 3 – 7 – 9 полутонов. Ля — большая секста от до, а не малая, которую дал бы натуральный минор.
Именно повышенная секста относит аккорд к дорийскому ладу, а не к эолийскому. Возьмите Cm6 в пьесе, где до этого звучал ля-бемоль, и аккорд прозвучит модуляцией; возьмите его в дорийском контексте — прозвучит тоникой, которой он и является.
Как взять
На гитаре рабочая форма — x3121x, звучит до–ми♭–ля–до. Квинта опущена, и это ничего не стоит: как в любом четырёхзвучии, опознают аккорд терция и добавленная нота.
На фортепиано это до–ми♭–соль–ля, и тесное расположение он переносит лучше большинства: секста стоит тоном ниже октавы и грозди не образует.
Аккорд, с которым он делит звуки
Те же четыре звука от ля читаются как ля–до–ми♭–соль — малый уменьшённый септаккорд, он же полууменьшённый. Значит Cm6 и Am7♭5 — одно созвучие, услышанное двумя способами.
Джазовые музыканты пользуются этим в обе стороны: форма минорного секстового аккорда — кратчайший путь к полууменьшённому и обратно. Что именно звучит, решает бас и то, что идёт следом.
Что он делает
Старейшая роль — четвёртая ступень минора, тот самый оборот с повышенной секстой, который проходит через всю классическую гармонию как восходящий вводный тон к квинте. Современная роль — тоника дорийской пьесы, где он никуда не ведёт.
В минорном джазе это стандартный завершающий аккорд. Малый минорный септаккорд в конце минорной пьесы звучит незаконченно, а секстовый — закрыто, и потому аранжировщики берут его в последний такт.
Секстовый или септаккорд
Cm6 — до–ми♭–соль–ля, Cm7 — до–ми♭–соль–си♭. Разница в одну ноту, разница в поведении велика: септаккорд открыт и естественно зацикливается, секстовый закрыт и заканчивает.
Взаимозаменяемыми в сборнике они обычно не бывают. Подставить секстовый вместо септаккорда в середине оборота — значит заставить фразу прозвучать пришедшей раньше времени; иногда это и нужно, чаще это ошибка.
Лады, в которых он есть
Дорийский подходит без изменений и остаётся стандартом: повышенная шестая ступень лада и есть повышенная секста аккорда. Мелодический минор подходит тоже и добавляет вводный тон — именно им пользуется классическое письмо над минорной субдоминантой.
Эолийский не подходит. Его пониженная шестая ступень — секста аккорда, опущенная на полутон, и столкновение прямое. Это один из немногих употребительных аккордов, исключающих натуральный минор целиком.
Частые вопросы
Из каких нот состоит аккорд Cm6?
До, ми-бемоль, соль и ля — минорное трезвучие с большой секстой. На гитаре ходовая форма — x3121x, квинта в ней опущена.
Почему секста большая, если аккорд минорный?
Потому что аккорд приходит из дорийского лада, где шестая ступень повышена. Минорное трезвучие с малой секстой — другое созвучие, и записывают его обычно как обращение мажорного аккорда.
Cm6 и Am7♭5 — один аккорд?
Одни и те же четыре звука при разных основных тонах. Cm6 — устойчивый минорный аккорд; Am7♭5 — вторая ступень минорного оборота ii–V–i. Решают бас и то, что звучит следом.