Малый минорный септаккорд
m7
0 - 3 - 7 - 10Minor + minor 7th
Об аккорде Малый минорный септаккорд
Малый минорный септаккорд — четырёхзвучие из минорного трезвучия и малой септимы. От до это до, ми-бемоль, соль и си-бемоль, обозначается Cm7, Cmin7 или C−7. Это самый мягкий из септаккордов: внутри него ничто не конфликтует и ничто не тянет, поэтому он держит целый раздел, не приедаясь.
Строение
Формула — 1 – ♭3 – 5 – ♭7, или 0 – 3 – 7 – 10 полутонов. Минорное трезвучие с малой терцией сверху: до — ми♭, ми♭ — соль, соль — си♭.
Тритона внутри нет: от ми♭ до си♭ чистая квинта, а не шесть неустойчивых полутонов. Из этого следует всё поведение аккорда — у него нет встроенной цели.
Что он делает в обороте
Главная роль — вторая ступень оборота ii–V–I: Dm7, G7, Cmaj7 — самая частая трёхаккордовая единица джаза, и начинается она с малого минорного. В этой позиции аккорд не проходящий, а подготавливающий: устойчив настолько, чтобы прозвучать, и незавершён настолько, чтобы захотеть доминанту.
Он же прекрасно ничего не делает. Отсутствие тритона позволяет держать его шестнадцать тактов подряд — на этом свойстве построен модальный джаз и большая часть того, что сегодня называют lo-fi.
Как взять
На фортепиано простой вид — до–ми♭–соль–си♭. Квинту опускают штатно: до–ми♭–си♭, или основной тон в левой руке и ми♭–соль–си♭ в правой.
На гитаре форма с баррэ — x35343 с basом на пятой струне. Два открытых малых минорных септаккорда — Am7 x02010 и Em7 022030 — из самых лёгких созвучий на инструменте, отсюда их постоянство в фолке и в соуле.
Место в тональности
В мажоре малые минорные септаккорды стоят на второй, третьей и шестой ступенях: Dm7, Em7 и Am7 в до мажоре. Вторая ступень сильнее прочих, потому что ведёт к доминанте; шестая звучит как дом параллельного минора.
В натуральном миноре аккорд попадает на первую, четвёртую и пятую ступени. Малый минорный септаккорд как тоника — звучание современное, а не классическое: общая практика потребовала бы чистого трезвучия, и добавленная септима как раз и превращает ту же тональность из симфонической в соул.
Рядом стоящие
От минорного трезвучия отходят три аккорда, различающиеся верхним звуком. Cm7 добавляет си♭ и остаётся спокойным. CmMaj7 добавляет си, и полутон между си и до даёт напряжение, которого у первого нет. Cm7♭5 понижает квинту и превращает аккорд во вторую ступень минорного оборота.
На бумаге m7 и mMaj7 отличаются одним знаком, на слух — очень многим. Если выписанный аккорд вдруг звучит резко под простой мелодией, проверять стоит именно это.
Лады, в которых он есть
Дорийский и эолийский подходят оба, и разница между ними — шестая ступень: повышенная в дорийском, пониженная в эолийском. Над второй ступенью выбирают дорийский; над тоническим малым минорным септаккордом работают оба, и дорийский делает звучание модальным, а не печальным.
Фригийский тоже подходит и красит аккорд иначе, понижая вторую ступень. Минорная пентатоника содержит весь аккорд и обходит все три спорные ноты — поэтому она никогда не звучит неверно и редко звучит определённо.
Частые вопросы
Из каких нот состоит аккорд Cm7?
До, ми-бемоль, соль и си-бемоль. Ходовая гитарная форма — x35343.
Чем Cm7 отличается от C7?
Терцией. Cm7 — до–ми♭–соль–си♭, C7 — до–ми–соль–си♭. Повышение терции создаёт тритон, поэтому C7 тянет к фа, а Cm7 не тянет никуда.
Почему этот аккорд так част в джазе?
Он начинает оборот ii–V–I, из которого собрано большинство стандартов, и достаточно устойчив, чтобы звучать в одиночку сколь угодно долго. Это ровно те два свойства, которые джазовой гармонии нужны чаще всего.