Малый минорный септаккорд с повышенной квинтой

Строение

Формула — 1 – ♭3 – ♯5 – ♭7, или 0 – 3 – 8 – 10 полутонов. Минорное трезвучие с увеличенной квинтой и малой септимой сверху.

Повышенная квинта и делает аккорд необычным: малая терция и увеличенная квинта отстоят на шесть полутонов, поэтому внутри оказывается тритон — там, где у минорных аккордов его обычно нет.

Аккорд, с которым он делит звуки

Переставьте те же ноты от ля-бемоль: ля♭–си♭–до–ми♭ — мажорное трезвучие ля-бемоль с добавленной ноной, то есть A♭add9. Совпадение точное, и оно объясняет, почему аккорд звучит куда менее странно, чем выглядит его обозначение.

Какое имя применимо, решает бас, как всегда. Над до созвучие читается как минорный септаккорд с альтерацией; над ля-бемоль — как обычный светлый add9, который узнает любой гитарист-песенник.

Как взять

На фортепиано простой вид — до–ми♭–соль♯–си♭. Большинство берёт его иначе: ля♭–до–ми♭–си♭ над до в басу — тот же аккорд, но услышать его так значительно легче.

На гитаре подвижная форма — x3142x, звучит до–ми♭–си♭–соль♯. Она неудобна, и обычный путь к тому же звучанию — форма add9 на третьем ладу.

Где он появляется

Почти всегда как проходящее созвучие, а не как выбранный аккорд: у минорного септаккорда квинта поднимается к сексте и по пути проходит через него, а обозначение выписывает потом тот, кто расшифровывал партию.

Встречается он и в модальном джазе, где гармония собрана из наложенных интервалов, а не из тональности, и обозначение оказывается наименее лживым способом назвать то, что музыканты держат.

Повышенная квинта или пониженная

Эти два аккорда противоположны и путаются постоянно, потому что оба меняют квинту минорного септаккорда. Cm7♯5 повышает её до соль-диеза, Cm7♭5 понижает до соль-бемоля.

Ведут они себя тоже по-разному: полууменьшённый принадлежит минорным тональностям и стоит, а этот не принадлежит никакой определённой и движется.

Лады, в которых он есть

Третий лад мелодического минора содержит аккорд, и его же содержит натуральный минор большой терцией ниже — то же самое, сказанное со стороны add9.

На практике думают именно через add9: мажорная пентатоника от ля-бемоль над Cm7♯5 попадает каждой нотой, и это быстрее, чем рассуждать о ладах от записанного основного тона.

Частые вопросы