Минорный нонаккорд

Строение

Формула — 1 – ♭3 – 5 – ♭7 – 9, или 0 – 3 – 7 – 10 – 14 полутонов. Малый минорный септаккорд с добавленной октавой выше второй ступенью.

Нона здесь большая, хотя аккорд минорный, и это сочетание даёт ему особую мягкость. Понизьте её — и получится совсем другое созвучие: минорный септаккорд с малой ноной резок и почти не употребляется, тогда как натуральная нона — одно из самых гладких добавлений в гармонии.

Как взять

На фортепиано рабочее расположение — до в левой руке и ми♭–соль–си♭–ре в правой, либо вовсе без квинты: до в басу, ми♭–си♭–ре сверху. Терция и септима определяют аккорд, квинта необязательна.

На гитаре ходовая форма — x3133x, звучит до–ми♭–си♭–ре. Это подвижная аппликатура с basом на пятой струне, и её обычно учат первой из расширенных: полного баррэ она не требует.

Что он делает в обороте

Занимает то же место, что простой малый минорный септаккорд, — вторую ступень оборота ii–V–I или тонику модальной пьесы, — и делает это с большей краской и без добавленной неустойчивости. Подставить Dm9 вместо Dm7 в стандарте безопасно по умолчанию; обратная замена — приём аранжировщика, когда фактура перегружена.

Как тоника это определяющее звучание неосоула и большой части хауса и даунтемпо. Cm9, выдержанный четыре такта, звучит решением, а простой Cm7 — ожиданием.

Как расположить, чтобы нона была слышна

Аккорд работает, только если ноне дано место. Ре прямо над до звучит ошибкой; то же ре октавой выше — причиной, по которой аккорд выбран. Единственное правило, которого стоит держаться: разводить их не меньше чем на нону.

На гитаре это выходит само, потому что аппликатура распределена по струнам. На фортепиано — нет, и оттого один и тот же аккорд под руками одного пианиста звучит богато, а под руками другого густо.

Малый минорный нонаккорд или минорный секст-нонаккорд

Оба пятизвучны, оба минорны, оба с ноной, и различает их нота над квинтой. У Cm9 это си♭, малая септима. У Cm6/9 — ля, большая секста, и септимы нет вовсе.

Секстовый вариант звучит светлее и окончательнее — поэтому им традиционно заканчивают минорную джазовую аранжировку; нонаккорд звучит открыто и незавершённо, поэтому именно он зацикливается.

Лады, в которых он есть

Дорийский и эолийский подходят оба, и разница снова в шестой ступени. Над минорным нонаккордом чаще берут дорийский: повышенная секста отвечает светлой стороне аккорда, эолийский делает то же созвучие более скорбным, не противореча ни одной ноте.

Фригийский не подходит. Его пониженная вторая ступень — это нона аккорда, опущенная на полутон, и она сталкивается с тем самым ре, на котором звучание держится. Редкий случай, когда лад, годный для септаккорда, не годится для расширенного.

Частые вопросы