Минорный аккорд с добавленной квартой

Строение

Формула — 1 – ♭3 – 5 – 11, или 0 – 3 – 7 – 17 полутонов. Минорное трезвучие с четвёртой ступенью, добавленной октавой выше.

Расстояние от ми♭ до фа — целый тон, а в этом контексте это консонанс, поэтому аккорд терпит любое расположение. С мажорным add11 разница настоящая: там от расположения зависит, пригоден ли аккорд вообще.

Как взять

На гитаре форма — x–3–1–0–x–1, звучит до–ми♭–соль–фа. Открытая третья струна даёт квинту, первая — ундециму.

На фортепиано аккорд работает в тесном расположении: до–ми♭–фа–соль звучит совершенно ясно. Для четырёхзвучия с добавленной ступенью это редкость.

Как он звучит

Открыто и модально. Добавленная кварта убирает часть определённости минорного трезвучия, не делая его двусмысленным, и результат оказывается где-то между минорным аккордом и задержанием.

Выдержанный долго, он читается атмосферой; взятый внутри оборота — проходящей краской по дороге к обычному минорному аккорду.

Где его слышно

В фолковой и кельтской гитаре, где ундециму дают бурдонные струны. В киномузыке — как минорный аккорд, ещё не выбравший настроение.

Он же постоянно возникает в открытых строях и в пальцевых аранжировках без всякого называния — по той же причине, что и его мажорный родственник: интервал ложится под руку.

Против минорного ундецимаккорда

У Cm11 шесть звуков: трезвучие, пониженная септима, нона и ундецима. У Cmadd11 четыре и септимы нет.

Септима и есть разница между джазовым аккордом и фолковым. Оба гладки — малая терция делает ундециму безопасной в каждом, — но меньший остаётся вне джазового словаря.

Лады, в которых он есть

Дорийский, эолийский и фригийский подходят все: аккорд ничего не говорит ни о второй ступени, ни о шестой, ни о седьмой.

Это необычно широкая совместимость, и она объясняет присутствие аккорда в модальном письме: он ограничивает мелодию меньше почти любого другого минорного созвучия.

Частые вопросы