Prometheus

В одном звуке от целотонной гаммы

Выпишите целотонную коллекцию от до — до ре ми фа♯ соль♯ ля♯ — и сдвиньте единственную пятую ступень, подняв соль♯ до ля. Получится до ре ми фа♯ ля си♭, гамма Прометея. Пять звуков из шести остаются на месте.

Этот единственный сдвиг меняет характер целиком. Целотонная гамма совершенно однородна и потому лишена центра; когда симметрия сломана, все двенадцать транспозиций Прометеевой гаммы становятся разными, тогда как у целотонной их было только две. Гамма сохраняет парение и обретает опору.

Сложенный по квартам: мистический аккорд

Скрябин располагает эти звуки как до фа♯ си♭ ми ля ре — надстройкой кварт вместо терций, в которых записывается западная гармония. Кварты при этом неодинаковы: увеличенная, уменьшённая, снова увеличенная и напоследок две чистые. Именно эта смесь, а не кварта сама по себе, даёт аккорду его особую плотность.

Квартовое расположение значит больше, чем кажется. Нотный стан — решётка, собранная из терций: линейки скрипичного ключа читаются как ми соль си ре фа. Аккорд, записанный квартами, сопротивляется прочтению как надстройка с основным тоном внизу, и это сопротивление — практическая причина того, что о нём спорят уже столетие.

Что на самом деле лежит внутри шести звуков

Пропустив шесть ступеней через наш гармонический разбор, получаем формулу семейства 1×1: во всей гамме ровно одно мажорное трезвучие (ре) и ровно одно минорное (ля-минор), плюс три увеличенных и одно уменьшённое. Две ступени не держат ни одного стандартного трезвучия. На до — том самом звуке, который Скрябин кладёт в бас, — нет ни мажорного, ни минорного, ни уменьшённого, ни увеличенного трезвучия: есть только до–ми–си♭, септаккорд без квинты; а на ми — лишь надстройка кварт, ми–ля–ре.

Оставшиеся звуки распадаются на две фигуры. У си♭–ре–фа♯ расстояния 4, 4 и 4 полутона: это равносторонний треугольник, у которого математически нет основного тона, ведь поворот ничего не меняет, а все три вершины равноправны. У ля–до–ми расстояния 3, 4 и 5 и совершенно определённый основной тон. Половина этого созвучия имеет основной тон, вторая половина не имеет.

Почему у него столько имён

Буквенное обозначение требует звука в басу, а этот аккорд предлагает шесть кандидатов: каждая ступень даёт защитимое имя. C13♯11 от до, D9♭13 от ре, B♭+maj7 от си♭, не считая прочтений на ми, фа♯ и ля. Ни одно не ошибочно; каждое описывает другую ступень одного и того же предмета.

Самое ходовое из них — и самое небуквальное. C13♯11 перечисляет семь звуков (до ми соль си♭ ре фа♯ ля), а звучат только шесть: соль отсутствует. Ни одно стандартное обозначение не покрывает все шесть — самое ёмкое из помещающихся покрывает пять. Созвучие попадает между двумя соседними размерами словаря, и это причина проще любого теоретического спора.

Частые вопросы