Как подобрать тональность под голос и транспонировать песню

Сядьте к клавишам или откройте клавиатуру на экране, возьмите до первой октавы и спойте её. Дальше спускайтесь по полутону, пока звук не потеряет опору, и запомните последнюю удобную ноту. Так же вверх — останавливаясь там, где начинается напряжение, а не там, где голос кончается совсем. Эти две ноты и есть рабочий диапазон.

Записывать удобно нотой с номером октавы: например, до большой октавы — ля первой. В таком виде диапазон сравнивается с привычными полосами: бас примерно ми контроктавы — ми первой, баритон ля большой — ля первой, тенор до малой — до второй, альт фа малой — фа второй, меццо ля малой — ля второй, сопрано до первой — до третьей. Полосы широко перекрываются, и две ваши настоящие ноты полезнее любого названия.

Найдите в мелодии самую высокую и самую низкую ноту. Верхнюю поставьте на два-три полутона ниже своего удобного потолка — это оставит запас на последний припев, куда песни обычно поднимаются. На сколько полутонов вы сдвинули ноту, на столько же переносится тональность.

Две проверки экономят вечер. Первая: опуская верх, вы опускаете и низ — убедитесь, что нижняя нота не вывалилась с другой стороны. Вторая: пробуйте на припеве, а не на первой строчке. Куплеты лежат низко и обманывают, а настоящее требование песни почти всегда приходит позже.

На гитаре каждый лад поднимает всё на полутон, а формы аккордов не меняются. С формами до каподастр на втором ладу звучит в ре, на четвёртом в ми, на пятом в фа. С формами соль: второй лад даёт ля, пятый — до. Вниз каподастр не работает: ниже открытых струн он не ставится, и для более низкой тональности нужны другие формы или другой строй.

В караоке и на синтезаторе то же делается кнопкой: одно нажатие — полутон. Если оригинал высок, начните с минус двух-трёх и проверьте на припеве; если низ засипел, вернитесь на полутон вверх. Смысл один и тот же — сдвигается звучание, а не то, что написано в сборнике.

Без каподастра аккорды приходится менять. Посчитайте полутона и сдвиньте каждый аккорд на одинаковую величину: на два полутона вверх до–ля минор–фа–соль превращается в ре–си минор–соль–ля. Наклонение сохраняется — мажор остаётся мажором, минор минором, — поэтому работа механическая, а не музыкальная.

В нотах тот же сдвиг применяется к каждой ноте и к ключевым знакам. Вручную это медленно и легко испортить: остаётся случайный знак, который должен был исчезнуть, или нота записывается энгармонически неверно. Редактор двигает пьесу целиком вместе со знаками и так же легко возвращает обратно, если новая тональность оказалась хуже.

Иногда дело не в тональности, а в аранжировке. Если мелодия ложится хорошо и мешают две ноты, лучше изменить эти две, чем двигать всю песню: взять скачок октавой ниже или заменить выдержанную верхнюю ноту соседней снизу — это дешевле, чем тащить всё в тональность, где остальное звучит тускло.

У инструментов тоже есть предпочтения. Гитарные тональности с открытыми струнами звенят иначе, чем без них, а фортепианная фактура в пяти бемолях ложится под руку не так, как та же музыка в ре. Если после переноса стало не легче, а глуше, новая тональность спорит с инструментом — обычно помогает сдвиг ещё на полутон-другой.

От до первой октавы спускайтесь по полутону, пока звук не потеряет опору, затем поднимайтесь до начала напряжения. Последние удобные ноты в обе стороны и есть диапазон.

Поставьте верхнюю ноту песни на два-три полутона ниже своего потолка и проверьте, что нижняя не вывалилась снизу. Пробуйте на припеве, а не на первой строке.

На полутон за лад, формы аккордов при этом не меняются. С формами до второй лад звучит в ре, четвёртый в ми, пятый в фа. Понизить тональность каподастром нельзя.

Сдвиньте все аккорды на одинаковое число полутонов, сохраняя наклонение. На два полутона вверх до–ля минор–фа–соль становится ре–си минор–соль–ля.

Нет. Если неудобны одна-две ноты, обычно лучше изменить их, чем двигать песню целиком: в новой тональности остальное может зазвучать тусклее.