Генератор послідовностей акордів: оберіть тональність

Випадковості тут немає. У панелі шість послідовностей, названих у дослідженні ринку найуживанішими: вісь I–V–vi–IV, автентичний зворот I–IV–V–I, джазовий ii–V–I, тернераунд I–vi–ii–V, ду-воп I–vi–IV–V і мінорна вісь vi–IV–I–V. Кожна підставляється у ступені того ладу, який зараз задано на колі: змінюєте тоніку — їдуть усі шість, змінюєте лад — акорди перебудовуються на його ступенях.

Відмова від випадкової генерації зроблена свідомо. Видати довільний ланцюжок легко, і користі в ньому майже немає: ці шість повторюються десятиліттями саме тому, що розв'язуються так, як слухач уже впізнає. Час заощаджує інше — отримати їх у своїй тональності, зі звуком, одним рухом.

Він не слухає вашу мелодію. Якщо мотив уже є і потрібні акорди саме під ці ноти — це інша задача, і вона живе в студії: ви кладете мелодію, а гармонія добирається під написане, тому в однієї мелодії буває кілька однаково правдоподібних відповідей.

Тобто два інструменти відповідають на протилежні питання. Тут у вас є тональність і потрібно, що грати; там є мелодія і потрібно, що покласти під неї. Почати не з того коштує вечора, і різницю варто назвати до початку роботи.

На гітарі розумно поставити тоніку в тональність із відкритими акордами — до, соль, ре, ля або мі, — узяти відповідний ланцюжок, а якщо голосу потрібна інша висота, додати каподастр. Панель видає імена акордів, а не аплікатури, тому будь-яка з шести лягає на форми, які ви вже знаєте.

На клавішах панель найкорисніша для перевірки, яка тональність зручніша руці. Та сама послідовність у ре-бемоль мажорі й у ре мажорі поводиться під пальцями зовсім інакше, а звучить лише на півтон інакше. Послухати обидві — кілька секунд; переписувати потім — набагато довше.

Оберіть одну, прокрутіть двічі й наспівайте поверх. Петля навмисно коротка — так і пишуться пісні: ті самі чотири акорди під мінливою мелодією дають куплет і приспів. Якщо після кількох кіл нічого не приходить, міняйте не ланцюжок, а тоніку: та сама послідовність в іншій тональності нерідко відкриває фразу.

Коли щось з'явилося, переносьте в студію. Там мелодія пишеться на стані, послідовність лишається знизу, будь-який такт можна замінити, а бас і гармонія звучать разом. Саме з цього моменту петля перестає бути вправою і стає п'єсою.

Довгий список не кращий, а гірший. Більшість опублікованих ланцюжків — варіанти цих шести: замінено останній акорд, узято мінорний четвертий ступінь, бас поставлено в обернення. Почавши з варіанту, ви не бачите форми під ним.

Друга причина практична. Сто варіантів — це меню, а меню хочеться гортати. Шість можна прослухати за хвилину і справді обрати. Інструмент задуманий так, щоб закінчуватися грою, а не прочитанням списку.

Він підставляє шість класичних ланцюжків у лад, заданий на колі. Зміна тоніки рухає всі шість, зміна ладу перебудовує акорди, і кожен можна одразу послухати.

Ні, і це зроблено свідомо. Довільний ланцюжок видати легко, але користі мало: ці шість повторюються, бо розв'язуються впізнавано.

Тут ні — це зворотна задача, і вона в студії, де гармонія добирається під конкретні написані ноти.

Так. Поставте тоніку в тональність із відкритими акордами, візьміть відповідний ланцюжок і за потреби додайте каподастр. Панель дає імена акордів, а не форми.

Бо більшість решти — їхні варіанти. Знаючи, де стоять шість основних, варіанти стають вибором, а не пошуком.