Великий мажорний септакорд #11

Будова

Формула — 1 – 3 – 5 – 7 – ♯11. Квінта лишається натуральною, а підвищена ундецима додається згори. Саме тому акорд не втрачає опори: фа-дієз забарвлює, але нічого не заміняє.

Порівняно з натуральною ундецимою, яка над великою терцією звучить різко, підвищена лягає без конфлікту. Півтон перетворюється на цілий тон, і мутність зникає.

Лідійський лад

Йому відповідає лідійський лад — мажорна гама з підвищеним четвертим ступенем. Від до це до, ре, мі, фа-дієз, соль, ля й сі: усі звуки акорду плюс нона й терцдецима.

Це найпряміший зв'язок акорду з ладом у всій гармонії. Побачивши maj7♯11, музикант одразу знає, що грати, — і цим акорд відрізняється від альтерованих, які потребують вибору.

Де він доречний

На четвертому ступені тональності, де лідійський лад виникає сам собою: у до мажорі це Fmaj7♯11 із сі. Ставити той самий акорд на тоніку — сучасніше рішення, і воно одразу чутне.

У кіномузиці й естраді це впізнаваний прийом: акорд спокою, який звучить трохи ширшим за очікуване. Він не додає напруги, він додає простору.

Як його взяти

На гітарі Cmaj7♯11 — x32002: до, мі, відкрита соль, відкрита сі й фа-дієз. Аплікатура виходить із Cmaj7 (x32000) додаванням одного пальця на першу струну.

На фортепіано працює рознесений розклад: прима й квінта внизу, а мі, сі й фа-дієз угорі. У тісному положенні фа-дієз тиснув би на соль.

Побудова від будь-якої ноти

Чотири півтони, потім три, потім чотири, а підвищену кварту взяти на шість півтонів від прими октавою вище. Від соль це соль, сі, ре, фа-дієз і до-дієз; від ре — ре, фа-дієз, ля, до-дієз і соль-дієз.

Швидший шлях — узяти мажорну гаму від прими й підвищити четвертий ступінь. Далі лишається зібрати перший, третій, п'ятий, сьомий і цей підвищений четвертий, і акорд готовий.

Часті запитання