Мінорний add 11

Чому в мінорі кварта не заважає

Формула — 1 – ♭3 – 5 – 11. Мі-бемоль і фа стоять на цілий тон, а не на півтон, як мі і фа в мажорі. Одного цього досить, щоб акорд із проблемного став буденним.

Наслідок видно в практиці: мажорний add 11 беруть обережно й рознесеним розкладом, мінорний — у будь-якому положенні й без застережень.

Дорійська барва

Мінорний тризвук із квартою — звичайне співзвуччя дорійського й еолійського ладів. Тому акорд не додає нічого чужого: усі чотири звуки належать натуральному мінору від прими.

У модальному супроводі його ставлять там, де гармонія має триматися довго. Кварта розмиває обриси тризвука рівно настільки, щоб він не набрид за вісім тактів.

Add 11 і sus4 у мінорі

Cm(add11) зберігає малу терцію й додає кварту. Csus4 замінює терцію квартою й лишається без ладу. Різниця в одному звуці, і саме він каже, мінор це чи невизначеність.

На слух вони схожі більше, ніж на письмі, бо кварта в обох випадках виступає вперед. Розрізняє їх мі-бемоль, яке в add 11 звучить нижче й тихіше за кварту.

Як його взяти

На гітарі Cm(add11) — x3304x: до, фа, відкрита соль і мі-бемоль на четвертому ладі другої струни. Терція опиняється згори, кварта знизу, і акорд звучить прозоро.

На фортепіано розклад вільний: чотири звуки можна взяти навіть однією рукою. Це та ситуація, коли теорія попереджає про складність, а інструмент її не підтверджує.

Побудова від будь-якої ноти

Три півтони вгору, потім чотири, а кварту взяти на п'ять півтонів від прими октавою вище. Від ре це ре, фа, ля й соль; від соль — соль, сі-бемоль, ре й до.

Перевірка на слух проста: якщо між терцією і квартою чути цілий тон, акорд зібрано правильно. Півтон означає, що терція випадково взята великою, і акорд перестав бути мінорним.

Часті запитання