Бібоп мінорний

Прохідний звук між двома терціями

Дві терції на відстані півтона — головна прикмета бібоп мінорної гами й причина, чому вона звучить як стиль, а не як лад. Мі-бемоль і мі стоять поряд посеред гами, і лінія, що проходить крізь них, дістається фа з хроматичним поштовхом, якого сам дорійський лад не має.

Велика терція тут прохідна й нічого більше. Витримана над акордом до мінор, вона робить його мажорним; зіграна дорогою від мі-бемоль до фа на справжній швидкості музики, вона чується півтоновим кроком і терцією взагалі не читається.

Які тони потрапляють на долю

Рахуючи восьмими від до, на сильні долі потрапляють до, мі-бемоль, соль і ля — мінорний секстакорд від до. Таке саме відношення пов'язує бібоп мажорну гаму з до-шість, перенесене в мінор, і воно ж пояснює, чому гаму збудовано саме так.

Отже, її місце — мінорні акорди з секстою й мінорні септакорди, де секста доступна: тоніка мінорної п'єси або другий ступінь мінорного звороту, коли лінії треба рухатися далі. Над мінорним акордом, якому тональність нав'язує низьку сексту, звук ля почне сперечатися з гармонією.

Дві гами, дві назви й постійна плутанина

Назву «бібоп мінорна» в підручниках уживають непослідовно. Одні позначають нею ці вісім звуків, тобто дорійський лад із доданою великою терцією, інші — дорійський із доданою великою септимою, а то інший набір: до, ре, мі-бемоль, фа, соль, ля, сі-бемоль, сі. Обидві гами існують і обидві в ужитку, мандрують самі лише назви.

Каталог розділяє їх за складом звуків і дає другій власну сторінку під назвою бібоп дорійської. Якщо гама прийшла до вас назвою — з книжки чи від викладача — перелічіть звуки, перш ніж вирішувати, про яку йдеться: різниця вся у восьмому звуці.

Вчити її від дорійського ладу

Бібоп мінорну гаму розумніше засвоювати як зміну вже відомого, а не як нову форму. Зіграйте дорійський лад, додайте один звук між малою терцією і квартою — на тій самій струні або тим самим пальцем — і решту аплікатури лишіть недоторканою.

Вправа, що окупається: проганяти гаму восьмими від кожного акордового тону по черзі — від до, від мі-бемоль, від соль, від ля — і закінчувати кожен такт на акордовому тоні. Тренується розташування, а не швидкість, і воно переноситься просто в лінії над мінорними акордами.

Часті запитання