Гармонічний мінор

Один звук, що відрізняє його від натурального мінору

У натуральному мінорі септима мала: вона лежить на тон нижче від тоніки й нікуди не веде. Підніміть її на півтон — і вона стає ввідним тоном, тобто звуком, який звучить незавершено, доки не розв'яжеться вгору. Саме заради цього гармонічний мінор і існує.

Наслідок — акорд, а не мелодія. У натуральному ля мінорі акорд п'ятого ступеня мінорний, мі-соль-сі, і до тоніки він не тягне. Із соль-дієзом він стає Мі мажором, а з септимою — E7, тією самою домінантою, якою користується мажорна тональність. Мінорна тональність відтак може завершитися так само рішуче, як мажорна.

Тому гармонічний мінор описують як засіб гармонії, а не як гаму для писання мелодій. Його склали навпаки: потрібен був акорд, а гама — це те, що лишається, коли взяти звуки, яких цей акорд потребує.

По тональностях і знаки при ключі

Ключові знаки гармонічний мінор бере від натурального — свого власного ключа він не має. Підвищений сьомий ступінь ніколи не виставляється при ключі, а завжди пишеться випадковим знаком біля ноти. Це найчастіше джерело плутанини під час запису.

Ля мінор гармонічний: ля, сі, до, ре, мі, фа, соль-дієз — знаків при ключі немає, соль-дієз випадковий. Ре мінор: ре, мі, фа, соль, ля, сі-бемоль, до-дієз — один бемоль при ключі. Мі мінор: мі, фа-дієз, соль, ля, сі, до, ре-дієз — один дієз при ключі.

Так само далі: до мінор гармонічний — до, ре, мі-бемоль, фа, соль, ля-бемоль, сі, при трьох бемолях; соль мінор — соль, ля, сі-бемоль, до, ре, мі-бемоль, фа-дієз, при двох; сі мінор — сі, до-дієз, ре, мі, фа-дієз, соль, ля-дієз, при двох дієзах. Правило одне в усіх випадках: береться натуральний мінор тональності й піднімається сьомий ступінь.

Не плутати з гармонічним мажором

Українською поруч із гармонічним мінором постійно шукають гармонічний мажор, і це різні речі. Гармонічний мажор — це мажорна гама зі зниженим шостим ступенем: до, ре, мі, фа, соль, ля-бемоль, сі. Гармонічний мінор натомість піднімає сьомий.

Спільне в них те, що обидва отримують збільшену секунду між шостим і сьомим ступенями, і саме через неї на слух вони споріднені. Різне — з якого боку вона з'явилася: у мінорі підняли верхній звук, у мажорі опустили нижній.

Практично різниця у призначенні. Гармонічний мінор потрібен, щоб домінанта в мінорі стала мажорною. Гармонічний мажор потрібен, щоб субдомінанта в мажорі стала мінорною — це дає той самий поворот, який чути в кадансах із мінорною четвертою ступінню.

На гітарі

На грифі гаму найшвидше вивчити не як новий малюнок, а як зміну до вже відомого: візьміть будь-яку позицію натурального мінору й підніміть кожен сьомий ступінь на один лад. Це вся гама, і так зберігається знання грифа, яке вже є.

Незручність справжня, і на неї варто розраховувати: крок у три півтони змушує до розтяжки або до зміни позиції, якої мінорні аплікатури не потребують. Краще визначити цю аплікатуру наперед, ніж шукати її посеред фрази.

Застосування вужче, ніж припускає обсяг гами: над акордом домінанти в мінорній тональності — над E7 у ля мінорі, — а не через увесь виклад. Вісім тактів над тонічним мінорним акордом звучать як вправа, бо ввідний тон вимагає розв'язання, якого гармонія не пропонує.

Сім ладів, які він породжує

Як і мажорна гама, гармонічний мінор дає лад від кожного ступеня, і два з них грають частіше за саму гаму. П'ятий — фригійський домінантовий, звучання фламенко й великої частини металу; сьомий — альтерований зменшений лад над зменшеними акордами.

Решта чотири радше внесені до каталогу, ніж грані: локрійський із натуральною шостою, іонійський #5, дорійський #4 і лідійський #2. Вони існують тому, що обертання їх дає; хто їх шукає, знаходить переважно теоретичні сторінки. Це чесний опис їхнього становища, а не докір.

Практично важливий зв'язок: фригійський домінантовий має ті самі сім звуків, що й ля мінор гармонічний, лише відлічені від мі. Хто володіє однією гамою, той уже тримає під пальцями другу — і застосовує її над E7.

Часті запитання