مولّد تتابعات الكوردات: اختر السلم فتُسمع في الحال

لا مكان للعشوائية هنا. في اللوحة ستة تتابعات سمّاها بحث السوق الأكثر استعمالًا: المحور I–V–vi–IV، والختام الأصيل I–IV–V–I، وتتابع الجاز II–V–I، والدورة I–vi–ii–V، ودو-ووب I–vi–IV–V، والمحور الصغير vi–IV–I–V. ويُوضع كل منها على درجات السلم المضبوط في الدائرة: تغيّر الأساس فتنتقل الستة، وتغيّر السلم فتُعاد بناء الكوردات على درجاته.

والعزوف عن مولّد عشوائي كان اختيارًا مقصودًا. إخراج تتابع كيفما اتفق سهل ونادر النفع؛ أما هذه الستة فتتكرر منذ عقود لأنها تُحلّ على نحو يعرفه السامع سلفًا. والذي يوفّر الوقت شيء آخر: أن تحصل عليها في سلمك، مع الصوت، بحركة واحدة.

لا تصغي إلى لحنك. فإن كان لديك لحن وتريد كوردات تناسب تلك النغمات بعينها، فذاك عمل معاكس ومكانه الاستوديو: تضع اللحن فتُختار الهارموني لما كتبته فعلًا، ولهذا يقبل اللحن الواحد أكثر من إجابة معقولة.

فالأداتان تجيبان عن سؤالين متقابلين. هنا لديك سلم وتبحث عمّا تعزفه، وهناك لديك لحن وتبحث عمّا تضعه تحته. والبدء بالخطأ يكلّف أمسية، ويستحق الفرق أن يُسمّى قبل الشروع.

الستة تُبنى على درجات السلم المختار، فما قرب من الكبير والصغير — كالنهاوند والعجم — يقبلها كما هي. أما المقامات التي تحتاج أرباع الأصوات، كالراست والبيات، فالآلة المعتدلة لا تعطي درجاتها، وتبقى المرافقة تقريبية.

وهذا حدّ الأداة وليس عيبًا خفيًا: البنية والإيقاع والانتقالات تُضبط، والزخرفة والدرجات الدقيقة تُترك للأذن وللآلة القادرة عليها. وكثير من الأغاني العربية المعاصرة يُرافَق فعلًا بهذه التتابعات نفسها.

اختر واحدًا، ودَوِّره مرتين، ودندن فوقه. الحلقة قصيرة عن قصد، فهكذا تُكتب الأغاني: الكوردات الأربعة نفسها تحت لحن متغيّر تعطي كوبليه ولازمة. وإن لم يأتِ شيء بعد جولات، فغيّر الأساس لا التتابع؛ فالترتيب نفسه في سلم آخر يفتح جملة أحيانًا.

ومتى ظهر شيء فانقله إلى الاستوديو. هناك تكتب اللحن على المدرج، ويبقى التتابع تحته، وتستبدل المازورة التي لا تعمل، وتسمع الباص والهارموني معًا. من تلك اللحظة تكفّ الحلقة عن كونها تمرينًا وتصير قطعة.

القائمة الأطول أسوأ لا أفضل. فأكثر التتابعات المنشورة صور من هذه الستة: كورد أخير مستبدل، أو درجة رابعة صغيرة مستعارة، أو قلب في الباص. ومن يبدأ بالصورة لا يرى الشكل الذي تحتها.

والسبب الثاني عملي. مئة خيار قائمة طعام، وقائمة الطعام تُقلَّب؛ أما الستة فتُسمع كلها في دقيقة ويُختار منها فعلًا. والمقصود أن ينتهي بك الأمر عازفًا، لا قارئًا لقائمة.

يضع ستة تتابعات كلاسيكية على السلم المضبوط في الدائرة. تغيير الأساس ينقل الستة، وتغيير السلم يعيد بناء الكوردات، وكل تتابع يُعزف في مكانه.

لا، وذلك مقصود. إخراج تتابع كيفما اتفق سهل ونادر النفع، وهذه الستة تتكرر لأنها تُحلّ على نحو مألوف للسامع.

ليس هنا؛ ذاك عمل معاكس مكانه الاستوديو، حيث تُختار الهارموني للنغمات التي كتبتها فعلًا.

ما قرب من السلمين الكبير والصغير يقبلها كما هي. أما ما يحتاج أرباع الأصوات فلا تعطيه الآلة المعتدلة، وتبقى المرافقة تقريبية.

لأن أكثر ما عداها صور منها. ومعرفة مواضع الستة في السلم تجعل الصور اختيارًا لا بحثًا.