تتابعات الكوردات: كيف تتحرك الأغنية

الكورد نغمات عدة تُسمع معًا، والتتابع هو الترتيب الذي تتعاقب به الكوردات ومدة كل واحد منها. الإحساس بالحركة يحمله الترتيب: الكوردات الثلاثة نفسها إذا رُتّبت على نحو آخر أعطت أغنية أخرى، والترتيب نفسه تحت لحن آخر يظل يُسمع كالأرض نفسها.

ويُكتب التتابع بالأرقام الرومانية لا بأسماء الكوردات، لأن الرقم يدل على الدرجة داخل المقام لا على صوت بعينه. فـ I–IV–V هو دو وفا وصول في سلم دو، وصول ودو وري في سلم صول: العلاقة واحدة والموضع مختلف. لهذا يصلح مخطط كُتب مرة واحدة لاثني عشر سلمًا، ولهذا يقول العازفون «اثنان خمسة واحد» دون تسمية الكوردات.

أربعة تتابعات تغطي ذخيرة هائلة. فـ I–IV–V عمود الأغنية الشعبية والبلوز والروك. و I–V–vi–IV، المعروف بتتابع الكوردات الأربعة، يحمل قسمًا لافتًا من الأغنية الرائجة في الخمسين سنة الأخيرة. و II–V–I ختام الجاز المعتاد، وغالبًا ما يمر في القطعة الواحدة بمقامات عدة. أما بلوز الاثنتي عشرة مازورة فقالب ثابت لا تتابع حر.

ويستحق اثنان آخران الإضافة. فـ vi–IV–I–V هو الكوردات الأربعة نفسها مبدوءة بالكورد الصغير، فيغمق الأثر كله دون أن تتغير نغمة واحدة. و I–vi–IV–V يعطي صوت تسجيلات الخمسينيات. ومن أتقن هذه الستة وجد أن أكثر ما يلتقطه سمعه صورة أخرى من شيء يعرفه.

لكل سلم مجموعته من الكوردات، تُبنى بتركيب الثوالث فوق كل درجة. ففي السلم الكبير تخرج ثلاثة كوردات كبيرة على I و IV و V، وثلاثة صغيرة على ii و iii و vi، وواحد ناقص على vii. هذه السبعة هي التي تُسمع «في بيتها»، وما عداها مستعار، والمستعار هو ما يجعل الأذن تنتبه.

ومن هنا قاعدة عملية عند التقاط أغنية: متى عُرف السلم انحصر الاختيار من اللانهاية في سبعة كوردات، ثم يفصل السمع. لهذا تكون الأغنية الثانية أيسر من الأولى، ولهذا تكتب المجاميع «في سلم دو» بدل تعداد الكوردات واحدًا واحدًا.

الموسيقى العربية في أصلها أحادية اللحن وتقوم على المقامات وأرباع الأصوات، فليس فيها هذا الجهاز من الكوردات. ومع ذلك صارت المرافقة الهارمونية شائعة في الأغنية العربية الحديثة منذ منتصف القرن الماضي، وكثير مما يُعزف اليوم على الجيتار والبيانو يقوم على التتابعات نفسها المذكورة هنا.

والحد الفاصل واضح: المقامات التي تحتاج أرباع الأصوات لا يعطيها آلة معتدلة، فتُرافَق تقريبًا أو تُترك للحن وحده. أما المقامات القريبة من السلمين الكبير والصغير — كالنهاوند والعجم — فتقبل هذه التتابعات كما هي، وهذا ما يفسر شيوعها في الأغنية العربية المعاصرة.

ابدأ من حلقة من أربعة كوردات وغيّر شيئًا واحدًا في كل مرة: الترتيب، أو موضع التبديل، أو نغمة الباص تحت الكورد. وأكثر التتابعات التي تعلق في الذاكرة ليست اختراعًا بل تحويرًا صغيرًا لتتابع معروف، وتبديل الكورد الأخير في حلقة مألوفة يكون أحيانًا فكرة الأغنية كلها.

والعمل بالسمع أسرع من العمل على الورق. ضع التتابع تحت لحن جاهز تظهر الكوردات غير المناسبة فورًا، ودندن لحنًا فوق تتابع يتجه اللحن بنفسه إلى نقطة الوصول. الاتجاهان صالحان، وكلاهما أسرع من اختيار الكوردات بالحساب.

هو الترتيب الذي تتعاقب به الكوردات ومدة كل واحد. يُكتب بالأرقام الرومانية لأنها تدل على درجات السلم، فيصلح التتابع نفسه في اثني عشر سلمًا.

I–IV–V و I–V–vi–IV و II–V–I وبلوز الاثنتي عشرة مازورة و vi–IV–I–V و I–vi–IV–V. تغطي مجتمعةً قسمًا كبيرًا من الأغنية والجاز والبلوز والروك.

المقامات القريبة من السلمين الكبير والصغير، كالنهاوند والعجم، تقبل التتابعات المعروفة. أما ما يحتاج أرباع الأصوات فلا تعطيه الآلة المعتدلة، فيُرافَق تقريبًا أو يُترك للحن.

اعرف السلم أولًا، فينحصر الاختيار في سبعة كوردات. ثم تابع الباص، فهو يعطي في الغالب أساس الكورد، ويكمل التتابع الأرجح ما بقي.

خذ حلقة معروفة من أربعة كوردات وغيّر عنصرًا واحدًا: الترتيب أو موضع التبديل أو الباص. ثم اعزفها تحت لحن، فالخطأ يُسمع قبل أن يُرى على الورق.