أكورد مهيمن معدّل بالكامل

ما يبقى بلا تغيير

الثالثة والسابعة الصغيرة، أي مي وسي بيمول. تؤلّفان تريتوناً وهو الذي يحدّد إلى أين يمضي الكورد. أما الباقي — الخامسة والتاسعة — فيُعدَّل صعوداً ونزولاً في آن.

لذلك لا يسمّي الرمز C7alt تركيباً محدّداً. يقول: خذ دومينانت بدرجات معدَّلة، وأيّها بالضبط يقرّره سير الأصوات والذوق.

سلّم واحد لكل الاحتمالات

النغمات المعدَّلة كلها تؤلّف السلّم المعدَّل، وهو الدرجة السابعة من الصغير اللحني. من دو هو دو وري بيمول وري دييز ومي وصول بيمول ولا بيمول وسي بيمول.

وهذه أيسر طريقة للتفكير في الكورد: ألا تُعدّ التغييرات بل يُعزف سلّم واحد. فيه كل ما يلزم ولا شيء زائد.

إلى أين يقود

إلى تونيك صغير في الأغلب. التاسعة المنخفضة والثالثة عشرة المنخفضة تُسمعان حادّتين في الكبير وتقعان في الصغير طبيعياً: ري بيمول ولا بيمول تنتميان إلى فا الصغير كما ينتمي التونيك نفسه.

وعملياً يعني ذلك أن الدومينانت المعدَّل كورد خاتمة صغيرة. وفي الكبير يُؤخذ عن قصد من أجل الاحتكاك لا افتراضاً.

كيف يُعزف

ست نغمات لا يأخذها أحد. على البيانو تبقى أربع: الأساس أو التريتون في اليسرى، وتغييران في اليمنى، مثلاً ري بيمول وصول بيمول.

وعلى الجيتار يشيع الشكل x3234x الذي تُسمع فيه دو ومي وسي بيمول وري دييز. التريتون في مكانه والتاسعة المرفوعة في الأعلى، وهذه صورة عملية للدومينانت المعدَّل.

كيف يبدو في الشبكة

الرمز C7alt لا يسمّي التركيب بل يترك القرار للعازف. ولذلك يعزف اثنان من عازفي البيانو كوردين مختلفين ويكون كلاهما مصيباً، ما دام التريتون في مكانه والتغييرات مأخوذةً من سلّم واحد.

وترد كتابات أدقّ أيضاً: C7♯5♯9 و C7♭5♭9 وما شابه. وتُوضع حين يحتاج الموزّع إلى صوت بعينه لا إلى اتجاه عام. ومن رأى رمزاً كهذا فليس له أن يغيّر التركيب، لأن التحديد نفسه هو المقصود.

أسئلة شائعة