أكوردات معدّلة

ما يجوز تعديله وما لا يجوز

تكوّن الثالثة والسابعة الصغيرة تريتون، وهذا التريتون هو المحرّك. أزل إحداهما فيكفّ الكورد عن كونه دومينانت. أما الخامسة والتاسعة فلا يقع عليهما هذا الواجب، فبإمكان كل منهما التحرك نصف نغمة في أي اتجاه.

ومن هنا تنشأ أربعة تعديلات مفردة — ♭5 و ♯5 و ♭9 و ♯9 — وتنشأ تركيباتها. والرمز C7alt رمز جامع معناه «استعملها»، ويترك الاختيار الدقيق للعازف.

سلّم واحد بدل قائمة

النغمات المعدَّلة الأربع كلها تقع في السلّم المعدَّل، وهو الوضع السابع من الصغير اللحني. من دو: دو، ري بيمول، ري دييز، مي، صول بيمول، لا بيمول، سي بيمول — كل التعديلات ولا شيء زائد.

وهذه هي الطريقة العملية للتفكير في المجموعة. بدل تذكّر أي تعديل يناسب أي كورد، يُعزف سلّم واحد ويُترك للتوزيع أن يقرّر أي نغماته تظهر في الأعلى.

إلى أين تُحلّ

إلى تونيك صغير في الغالب. فالتاسعة المخفوضة والثالثة عشرة المخفوضة تنتميان إلى الطابع الصغير وتُسمعان غريبتين بوضوح في الكبير، ولذلك يصل C7alt إلى فا الصغير أطوع كثيراً من وصوله إلى فا الكبير.

والاستثناء هو التاسعة المرفوعة. يستعملها البلوز والفانك لوناً دائماً لا توتراً: ففي C7♯9 ثالثة كبيرة وثالثة صغيرة معاً، وهذا التناقض هو الصوت نفسه لا خلل يُصلَح.

مسكات تقع تحت اليد

أزل الخامسة فيتوفر مكان لتعديل دون زيادة عدد النغمات. على الجيتار: C7♭9 هو x32323، و C7♯9 هو x3234x، و C7♭5 هو x3435x، و C7♯5 هو x32314. أربعة أشكال تغطي المجموعة كلها تقريباً.

وعلى البيانو الحلّ المعتاد هيكل: الأساس في اليسرى، والثالثة والسابعة في اليمنى، والتعديلات فوقهما. لا تظهر الخامسة أبداً ولا يُفتقد غيابها.

البديل التريتوني

لما كان الكورد ذو الخامسة المخفوضة متماثلاً، فإن C7♭5 و G♭7♭5 يتألفان من النغمات الأربع نفسها. أي أن كورداً واحداً يمكن أن يُحلّ في سلّمين مختلفين، واستبدال دومينانت بآخر يبعد عنه تريتوناً إعادةُ توزيع قياسية.

وينجح ذلك لأن التريتون يبقى بعد الاستبدال بينما يهبط الباص نصف نغمة، وهي حركة يقبلها السمع بلا جدال. ومعظم الأكوردات المعدَّلة في التوزيعات الحقيقية تصل بهذا الطريق.

من أين جاءت

التعديل ليس اختراع الجاز. فالدومينانت بتاسعة مخفوضة قائم في الهارموني الكلاسيكي منذ القرن الثامن عشر، والكورد الزائد بسابعة يمرّ عبر الأوبريت والأغنية الطربية كلها. أما الجاز فحوّل الحالات المفردة إلى نظام وأعطاها اسماً واحداً.

والنتيجة العملية لمن يقرأ النوتة: ما يوصف في الكتابة الكلاسيكية بأنه درجة مرفوعة أو مخفوضة في صوت بعينه يصير في الكتابة بالرموز جزءاً من اسم الكورد. النغمة نفسها ونظرتان إليها — واحدة عبر سير الأصوات وأخرى عبر البناء العمودي.

أسئلة شائعة