ثلاثي زائد

البناء من أي نغمة

الصيغة 1 – 3 – ♯5، وبأنصاف النغمات 0 – 4 – 8. ثالثتان كبيرتان متساويتان تعطيان بين الطرفين سادسة صغيرة بدل الخامسة التامة التي تمسك الكورد الكبير والصغير.

ومن أي نغمة العدّ واحد: أربعة أنصاف ثم أربعة. من صول يكون صول وسي وري دييز، ومن ري يكون ري وفا دييز ولا دييز.

أنواعه أربعة فقط

لما كان كل كورد زائد يقسم الأوكتاف ثلاثة أقسام متساوية، فإن C+ و E+ و G♯+ تضمّ النغمات نفسها. أي أن الأكوردات الزائدة المختلفة أربعة فقط، مقابل اثني عشر كبيراً واثني عشر صغيراً.

وعملياً يعني ذلك أن الكورد نفسه يُقرأ بثلاث طرق بحسب ما يليه. وهو التوفير نفسه الذي يميّز السابعة الناقصة، وللسبب نفسه: التماثل.

الحلّ

تتجه الخامسة المرفوعة صعوداً بنصف نغمة. في C+ هي صول دييز التي تُشدّ إلى لا، فيقود الكورد طبيعياً إلى فا الصغير أو فا الكبير بحسب اللحن.

والاستعمال الثاني الشائع هو بديل الدومينانت: G+ بدل G قبل دو. تصير الخامسة المرفوعة حساسةً لثالثة كورد الوصول، فيُسمع الحلّ أشدّ حدّة.

حركة الصوت الوسطى

أكثر مواقعه شيوعاً سلسلة من أربعة أكوردات: C ثم C+ ثم C6 ثم C7. يصعد صوت داخلي بأنصاف نغمة — صول، صول دييز، لا، سي بيمول — وبقية النغمات لا تتحرك.

وقد مرّ هذا الدوران بالأغنية والأوبريت وموسيقى أفلام القرن العشرين. ومن سمعه يتلقّى الكورد الزائد جسراً لا كورداً مستقلاً.

العزف والكتابة

على الجيتار C+ هو x32110، أي دو المفتوح مع رفع الوتر الثالث نصف نغمة. التبديل يكلّف إصبعاً واحداً، فيرد الكورد في المرافقة كثيراً حتى دون تسميته.

ويُكتب C+ أو Caug أو C(♯5). وعلامة الزائد تخصّ الخامسة لا السابعة، وهي في الدفاتر القديمة مصدر التباس.

أسئلة شائعة