ثلاثيات

الأنواع الأربعة وما يفرّق بينها

يحسم الأمر فاصلتان اثنتان. ثالثة كبيرة ثم صغيرة تعطي الكورد الكبير: دو، مي، صول. والعكس يعطي الصغير: دو، مي بيمول، صول. وثالثتان صغيرتان تعطيان الناقص: دو، مي بيمول، صول بيمول. وثالثتان كبيرتان تعطيان الزائد: دو، مي، صول دييز.

يحتفظ الكبير والصغير بخامسة تامة في الخارج، ولهذا يُسمعان مستقرَّين. أما الناقص والزائد فلا خامسة تامة فيهما، وغياب هذا المرتكز يفسّر لماذا يعملان كمحطة عبور لا كغاية.

البناء من أي نغمة

العدّ بأنصاف النغمات يحلّ التمرين دون تذكّر العلامات على المفتاح. الكبير: أربعة أنصاف ثم ثلاثة. الصغير: ثلاثة ثم أربعة. الناقص: ثلاثة وثلاثة. الزائد: أربعة وأربعة.

من ري يكون الكورد الكبير: ري، فا دييز، لا. ومن صول: صول، سي، ري. ومن اعتاد العدّ بأنصاف النغمات كفّ عن الخطأ في السلالم البعيدة حيث تكثر العلامات وتخون الذاكرة.

على الجيتار: خمسة أشكال بدل جدول

هذا أكثر ما يُبحث عنه في هذه المجموعة، والجواب المفيد ليس جدولاً من ثمانية وأربعين مسكة. الأشكال المفتوحة لدو (x32010) ولا (x02220) وصول (320003) ومي (022100) وري (xx0232) تنتقل بالباريه، فتغطي خمس وضعيات لليد كل الأكوردات الثلاثية الكبيرة على الزند. هذا هو نظام CAGED، وهو قائم لأن الأكوردات الثلاثية تتكرر.

أما الصغيرة فتنشأ من الخمسة نفسها بخفض نغمة واحدة. فـ Am هو x02210، أي شكل لا المفتوح مع رفع إصبع. وحين يتبيّن أن المتحرك هو الثالثة وحدها يكفّ الزند عن كونه جدولاً للحفظ.

الأكوردات الثلاثية على ثلاثة أوتار

من تجاوز الأكوردات المفتوحة يعيد تعلّم الثلاثيات على ثلاثة أوتار متجاورة. النغمات الثلاث نفسها، إذا عُزفت في المنطقة الحادة، تنفذ في مزيج يتعكّر فيه كورد الأوتار الستة، وتترك مكاناً للباص.

لكل كورد ثلاثي ثلاثة أوضاع: الوضع الأساسي وقلبان. وعلى ثلاثة أوتار يصير كل وضع شكلاً صغيراً؛ تسعة أشكال لكل مجموعة أوتار تكفي لمرافقة أغنية كاملة دون باريه واحد.

موقع كل نوع داخل السلّم

ابنِ كورداً ثلاثياً على كل درجة من السلّم الكبير فيثبت الترتيب: كبير على الأولى والرابعة والخامسة، صغير على الثانية والثالثة والسادسة، ناقص على السابعة. أما الزائد فلا يظهر في السلّم الكبير الطبيعي أصلاً، ويحتاج إلى الصغير الهارموني أو إلى تغيير مقصود.

من هنا تقوم ثلاثة أكوردات بحمل قدر كبير من الموسيقى الشعبية. الأولى والرابعة والخامسة هي الكبيرة، والسادسة تمنح السلّم الصغير النسبي دون تغيير علامة واحدة على المفتاح.

الأسماء العربية والرموز اللاتينية

يستعمل العازفون في العالم العربي كلمة «كوردات» المقتبسة من الإنجليزية أكثر من «أوتار» أو «تآلفات»، والرموز نفسها تُكتب باللاتينية دائماً: C و Am و G7. هذا الدليل يستعمل الاثنين معاً عن قصد — الاسم العربي ليُفهم المعنى، والرمز اللاتيني لأنه ما ستراه فعلاً في أي كتاب أغانٍ أو تطبيق.

وأسماء النغمات تُكتب هنا بالنظام اللاتيني الشائع: دو، ري، مي، فا، صول، لا، سي. وهو النظام نفسه الذي تستعمله المدارس الموسيقية في المشرق والمغرب، ويفترق عن الحروف الإنجليزية C-D-E التي تظهر داخل الرموز.

أسئلة شائعة