أكورد السابعة الزائد

البنية

الصيغة 1 – 3 – ♯5 – ♭7، وبأنصاف النغمات 0 – 4 – 8 – 10. يبقى التريتون بين الثالثة والسابعة، وتضيف الخامسة المرفوعة حركةً أخرى تحتاج هي أيضاً إلى حلّ.

واسم «زائد» يخصّ الخامسة لا السابعة: السابعة هنا صغيرة عادية. أما السابعة الناقصة فمبنيّة على نحو آخر، ولا ينبغي الخلط بين الاسمين.

إلى أين يقود

يُحلّ كالدومينانت، خامسةً إلى الأسفل، لكن بجذبين لا بواحد. في C7♯5 تُشدّ صول دييز إلى لا، وينفرج التريتون مي وسي بيمول إلى الخارج؛ فيُسمع كورد الوصول محدّداً بوجه خاص.

وأكثر استعمالاته شيوعاً هو الدومينانت قبل تونيك صغير. تصير الخامسة المرفوعة ثالثةً للكورد التالي، فتخرج الصلة لحنيةً تقريباً.

السلّم الكامل النغمات

الأساس والثالثة والخامسة المرفوعة تؤلّف كورداً زائداً، فيُسمع الكورد بسهولة قطعةً من السلّم الكامل النغمات. ومن هنا مذاقه اللاوزنيّ المعروف من موسيقى مطلع القرن العشرين الفرنسية.

والنتيجة العملية أن السلّم الكامل النغمات من دو يقع جيداً فوق C7♯5. وهي من الحالات النادرة التي يشير فيها الكورد إلى سلّمه بلا لبس.

كيف يُعزف

على الجيتار أيسر طريق هو C7 المفتوح (x32310) مع وضع الخنصر على العتبة الرابعة من الوتر الأول: x32314. تتحوّل مي العليا إلى صول دييز ويكتمل الكورد.

وعلى البيانو تكفي ثلاث نغمات: الأساس في اليسرى، والثالثة والسابعة في اليمنى، والخامسة المرفوعة فوقها بدل الطبيعية. ولا ينبغي وجود الخامسة الطبيعية في الكورد وإلا تصادمت نغمتان متجاورتان.

البناء من أي نغمة

أربعة أنصاف نغمة صعوداً، ثم أربعة، ثم نصفان. من صول هو صول وسي وري دييز وفا، ومن ري هو ري وفا دييز ولا دييز ودو. والخطوة الأخيرة بنصفَي نغمة هي التي تعطي السابعة الصغيرة.

والخطأ المعتاد واحد: أن تُؤخذ الخامسة طبيعيةً وتُضاف السابعة بعدها. عندئذ يخرج دومينانت سابعة عادي ولا أثر للصوت الزائد، لأن الخامسة المرفوعة بالذات هي التي تصنعه. ولذلك يُختبر البناء بالنظر إلى الطرفين: بين الأساس والخامسة المرفوعة ينبغي أن تُسمع سادسة صغيرة لا خامسة تامة.

أسئلة شائعة