أكوردات السابعة

اثنا عشر، والعامل منها أربعة

يضم الدليل اثني عشر كورد سابعة، والعدد ناتج عن الحساب: أربعة أكوردات ثلاثية في ثلاثة أحجام للسابعة. أما في الممارسة فأربعة تحمل كل شيء تقريباً — السابعة الكبيرة (Cmaj7)، والسابعة الصغيرة (Cm7)، وسابعة الدومينانت (C7)، وشبه الناقص (Cm7♭5).

الثمانية الباقية أكوردات حقيقية ذات استعمال حقيقي، لكنها متخصصة. فالصغير ذو السابعة الكبيرة ينتمي إلى الصغير اللحني، والناقص ذو السابعة الكبيرة يسكن الكبير الهارموني ويصادفك مرتين في السنة.

واحد يتحرك والبقية تثبت

سابعة الدومينانت وحدها تضم التريتون — بين ثالثتها وسابعتها — وهي وحدها التي تطالب بالذهاب إلى مكان. فـ C7 يريد فا. وكل ما عداه في هذه المجموعة أكوردات سكون، أغنى صوتاً من الكورد الثلاثي لا أكثر.

هذا التمييز أهم من أي تسمية. فإن عرفت هل في الكورد تريتون أم لا، عرفت هل هو غاية أم درجة في الطريق، وهذا تقريباً كل ما يطلب منك الهارموني أن تقرره.

كيف تُعزف

الأشكال المفتوحة تبعد إصبعاً واحداً عن أكوردات تعرفها. فـ Cmaj7 هو x32000، أي شكل دو المفتوح مع رفع إصبع. و Am7 هو x02010، و Em7 هو 020000، و C7 هو x32310. التغيير في كل مرة أصغر من الفرق في الصوت.

وفي المواضع العالية تعلّمها بلا خامسة. الأساس والثالثة والسابعة تكوّن كورد سابعة كاملاً؛ الخامسة تضيف ثقلاً ولا تضيف معلومة، والاستغناء عنها يحرّر اليد للإضافات.

من أين تأتي داخل السلّم

ضع سابعة فوق كل درجة من السلّم الكبير فيثبت التسلسل: maj7 على الأولى والرابعة، و m7 على الثانية والثالثة والسادسة، وسابعة الدومينانت على الخامسة، وشبه الناقص على السابعة. كل كورد سابعة في الموسيقى المقامية هو واحد من هذه حتى يغيّره أحد عن قصد.

والزوج الذي يقوم عليه الجاز هو الثانية والخامسة والأولى: Dm7 ثم G7 ثم Cmaj7 في سلّم دو. وهي الخاتمة نفسها التي يسميها الهارموني الكلاسيكي تحت الدومينانت ثم الدومينانت ثم التونيك، مكتوبةً بأربع نغمات بدل ثلاث.

القلب والرمز المائل

للكورد الرباعي ثلاثة قلوب، وكتابة الموسيقى الشائعة لا تسمّيها بل تكتب نغمة الباص بعد خط مائل، مثل G7/B. النغمات نفسها، والمتغيّر هو الأدنى وحده.

وما يهم في المرافقة الفعلية هو حركة الباص لا اسم القلب. فاختيار الوضع يقوم على أقصر مسافة إلى الكورد التالي، وهذا ما يجعل الانتقال سلساً.

إلى أين يمضي كورد الدومينانت

يُحلّ كورد سابعة الدومينانت في العادة إلى الكورد الذي يبعد أساسه خامسةً إلى الأسفل: فـ G7 يمضي إلى دو، و C7 يمضي إلى فا. وما يقود الحركة هو التريتون: نغمتاه تتباعدان أو تتقاربان بنصف نغمة إلى نغمتين من كورد الوصول.

وكل ما يُسمّى انحرافاً — الخاتمة المقطوعة، والدومينانت الثانوي، والبديل التريتوني — مبني على مخالفة هذا التوقّع، ولا يعمل إلا ما دام التوقّع نفسه قائماً. ولهذا يُتعلّم الحلّ المعتاد أولاً، ثم تُتعلّم مخالفته.

أسئلة شائعة