أكورد زائد بسابعة كبيرة

البنية

الصيغة 1 – 3 – ♯5 – 7. تتجه الخامسة المرفوعة صعوداً وتُشدّ السابعة الكبيرة إلى الأساس، والجذبان متجهان إلى ناحية واحدة: الأوكتاف التالي.

ولا تريتون في الكورد: بين الثالثة والسابعة خامسة تامة. لذلك التوتر هنا ليّن، أقرب إلى التوهّج منه إلى التصادم.

الدرجة الثالثة في الصغير الهارموني

في الصغير الهارموني يُبنى على الدرجة الثالثة هذا الكورد: في لا الصغير هو Cmaj7♯5. فهو ليس غريباً بل ساكن عادي في مقام رُفعت درجته السابعة.

ومصدره الآخر الليدي بخامسة مرفوعة، أي الدرجة الثالثة من الصغير اللحني. والسلّمان يعطيان العمود نفسه بطريقين.

الحركة اللونية

الاستعمال الكلاسيكي صوت وسطى صاعد: C ثم Cmaj7 ثم Cmaj7♯5 ثم C6. تمرّ الخامسة بـ صول وصول دييز ولا، وبقية النغمات ثابتة.

وفي هذا الدور لا يُدرك الكورد شيئاً معقّداً. يسمع المستمع خطاً لا عموداً، ومن أجل الخطّ يوضع.

كيف يُعزف

على الجيتار Cmaj7♯5 هو x32100: دو ومي وصول دييز وسي مفتوحة ومي مفتوحة. المسكة بسيطة وتنشأ من الكورد الزائد x32110 برفع إصبع واحد.

وعلى البيانو يجب ألا توجد الخامسة الطبيعية: صول بجوار صول دييز تحوّل اللون إلى عكارة. وهذا الشرط الأساسي لأن يُسمع الكورد أصلاً.

البناء من أي نغمة

أربعة أنصاف نغمة، ثم أربعة، ثم ثلاثة. من صول هو صول وسي وري دييز وفا دييز، ومن ري هو ري وفا دييز ولا دييز ودو دييز. وتقع النغمة العليا على نصف نغمة تحت الأساس أوكتافاً أعلى.

وعلامة البناء الصحيح كورد زائد في الأسفل وسابعة كبيرة في الأعلى. فإن أُخذت الخامسة طبيعيةً خرج كورد سابعة كبير عادي وزالت الخصوصية كلها، لأن الخامسة المرفوعة هي مصدرها الوحيد.

ويظهر أيضاً في الخطّ الصاعد من الخامسة: صول ثم صول دييز ثم لا. وهو الموضع الذي يجعل الكورد جسراً لا غايةً، وفيه يُسمع طبيعياً تماماً.

أسئلة شائعة