أكورد السابعة الناقص

البنية

الصيغة 1 – ♭3 – ♭5 – ♭♭7، وبأنصاف النغمات 0 – 3 – 6 – 9. والنغمة الأخيرة تُكتب صحيحاً سابعةً ناقصة، أي سي بيمول مزدوج من دو، وإن قُرئت وعُزفت لا.

وفي داخله تريتونان متقاطعان ولا نغمة سكون واحدة. هذا التشبّع بالتوتر يفسّر لماذا يُسمع الكورد طريقاً دائماً ولا يُسمع غايةً أبداً.

الدرجة السابعة

في السلّم الصغير الهارموني تُبنى السابعة الناقصة على الدرجة السابعة، ومن هناك تأتي الصيغة المدرسية «سابعة ناقصة على الحساسة». وتُحلّ إلى التونيك، وهذا طريقها الأكثر اعتياداً.

والالتباس الشائع بينها وبين شبه الناقص كبير، والفرق بينهما نصف نغمة في السابعة وحدها: هنا ناقصة وهناك صغيرة.

أنواعه ثلاثة فقط

لما كانت الفواصل كلها متساوية، فإن كل قلب يعطي سابعةً ناقصةً من النغمات نفسها: C°7 و Es°7 و Ges°7 و A°7 مجموعة واحدة. فلا يبقى في الموسيقى كلها إلا ثلاثة أكوردات مختلفة من هذا النوع.

وهذه راحة نادرة لعازف الجيتار: شكل واحد يُنقل كل ثلاث عتبات فيعطي الكورد نفسه. والنقل هنا مجرّد انزلاق.

ككورد عبور

الاستعمال الثاني الشائع هو وصل درجتين متجاورتين: C ثم Cis°7 ثم Dm. يصعد الباص بأنصاف نغمة، وتنال الهارموني درجة وسيطة، ولا يخرج أحد من السلّم.

وقد مرّ هذا الدوران بالأغنية والطرب والجاز. وهو شائع إلى حدّ أنه صار اليوم يُسمع عصراً أكثر منه أسلوباً، فيُستحسن ضبط الجرعة: واحد في المقطع يعمل، وثلاثة متتالية تُذيب السلّم.

البناء من أي نغمة

ثلاثة أنصاف نغمة أربع مرات متتالية، فنعود إلى الأساس. من ري هو ري وفا ولا بيمول ودو بيمول، ومن سي هو سي وري وفا ولا بيمول. والخطوة واحدة على كل درجة، ولذلك يسهل بناء هذا الكورد أكثر من أي كورد رباعي آخر.

وتُكتب النغمة العليا سابعةً ناقصة لا سادسة. وهذه ليست شكليات: الكتابة تُظهر أن الكورد مبنيّ بالثوالث وتُظهر إلى أين يقود كل صوت. فالسابعة الناقصة تهبط والسادسة الكبيرة تصعد، وإن كانتا تُسمعان علوّاً واحداً.

أسئلة شائعة