أكورد الحادية عشرة المهيمن

لماذا تختفي الثالثة

الصيغة 1 – 3 – 5 – ♭7 – 9 – 11. مي وفا متجاورتان تعطيان العكارة نفسها التي في كورد الحادية عشرة الكبير، ويعمل هنا التريتون فوق ذلك. وقد حسمت الممارسة الأمر ببساطة: الثالثة لا تُعزف.

وبلا ثالثة تبقى دو وصول وسي بيمول وري وفا. وهذا هو C9sus4 بعينه، وهكذا يقرأ أكثر الموسيقيين الرمز C11.

رمزان وصوت واحد

يرد الرمزان في الشبكات ولا فرق بينهما. الدفاتر الأقدم تكتب C11 والأحدث C9sus4، والثاني أصدق في وصف ما يخرج فعلاً.

وطريقة أخرى للتفكير في الكورد نفسه: Gm7 فوق دو، أو كورد سي بيمول الكبير مع تاسعة فوق دو. ثلاثة رموز وعمود واحد.

كيف يُعزف

على الجيتار C11 هو x33333: باريه واحد على العتبة الثالثة عبر خمسة أوتار. تُسمع دو وفا وسي بيمول وري وصول، أي التركيب الكامل بلا ثالثة.

وعلى البيانو: دو وصول باليسرى، وسي بيمول وري وفا باليمنى. ولا تُضاف الثالثة حتى لو بقيت أصابع.

إلى أين يقود

لا تريتون فيه فيشدّ بلطف. ويمضي في الغالب مباشرةً إلى التونيك، وأحياناً ينفتح أولاً إلى C9 باستبدال فا بـ مي.

وهذا الطريق الثاني هو المخطّط الكلاسيكي: تعليق أولاً، ثم حلّ، ثم تتحرك الهارموني. ومكتوباً برمزين في مازورة واحدة يُسمع وصولاً مهيّأً.

لماذا بقي هذا الرمز

الرمز C11 أقدم من C9sus4 ويرجع إلى زمن كانت الأكوردات توصف فيه بصفّ من الثوالث بصرف النظر عن كون هذه الثوالث كلها مسموعة. وكان المنطق حينها متّسقاً: ما دامت الحادية عشرة مذكورةً فالعمود قد بلغ الدرجة الحادية عشرة.

والكتابة المعاصرة أصدق، لكن القديمة لم تزل: هي في آلاف كتب الأغاني وفي ذاكرة أجيال من الموسيقيين. لذلك ينبغي معرفة الاثنين معاً، ويجوز عزف شيء واحد. وهذه حال كثير من الرموز التي بقيت أطول من الاصطلاح الذي وُلدت فيه.

أسئلة شائعة